{"id":3150,"date":"2025-02-07T16:04:23","date_gmt":"2025-02-07T15:04:23","guid":{"rendered":"https:\/\/pulsations.art\/?p=3150"},"modified":"2025-02-13T01:38:04","modified_gmt":"2025-02-13T00:38:04","slug":"orchestre-de-la-suisse-romande-debussy-stravinski-sibelius-entre-clarte-et-incandescence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pulsations.art\/en\/orchestre-de-la-suisse-romande-debussy-stravinski-sibelius-entre-clarte-et-incandescence\/","title":{"rendered":"ORCHESTRE DE LA SUISSE ROMANDE \/ DEBUSSY-STRAVINSKI-SIBELIUS : ENTRE CLART\u00c9 ET INCANDESCENCE"},"content":{"rendered":"
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L'Orchestre de la Suisse Romande et un Sacre du printemps d'anthologie (photo : Magali Dougados)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Debussy, Stravinsky, Sibelius : trois esth\u00e9tiques, trois exigences. Entre la fluidit\u00e9 orchestrale du Clair de Lune, la tension tellurique du Sacre et l\u2019introspection du Concerto pour violon, la soir\u00e9e est marqu\u00e9e par la pr\u00e9sence de Midori, immense figure du violon, dont l\u2019interpr\u00e9tation de Sibelius est attendue comme un moment phare du concert.<\/em>
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PROGRAMME<\/b> <\/i>: <\/b><\/p>\n

 Claude Debussy \/ Andr\u00e9 Caplet \u2013 Clair de Lune<\/i> (arrangement pour orchestre)<\/p>\n

 Igor Stravinski \u2013 Le Sacre du Printemps<\/i><\/p>\n

 Jean Sibelius \u2013 Concerto pour violon et orchestre en R\u00e9 mineur<\/i>, Op.  47<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En pr\u00e9lude \u00e0 sa tourn\u00e9e espagnole, l\u2019Orchestre de la Suisse Romande se produit\u00a0 au Victoria Hall de Gen\u00e8ve, le 5 f\u00e9vrier 2025, aux c\u00f4t\u00e9s de la violoniste Midori, avec un programme exigeant. Debussy, Stravinski, Sibelius : trois visions du son, trois explorations du timbre et du rythme.\u00a0Une soir\u00e9e faite d\u2019influences et de confluences.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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L'estampe debussyste<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ce\u00a0Clair de Lune<\/i>\u00a0peut \u00eatre entendu comme le pendant serein de\u00a0La Mer<\/i>. Le violon solo trace une ligne \u00e9pur\u00e9e, une esquisse d\u2019une finesse absolue. Le trait ne tremble pas, ne cherche pas l\u2019effet, il se pose avec justesse. Jonathan Nott met en valeur les pupitres, sans jamais diluer la structure. Les bois apportent des ombres l\u00e9g\u00e8res, les cordes soutiennent sans alourdir. L\u2019ensemble joue sur les transparences et les respirations et trouve l\u2019\u00e9quilibre exact entre fluidit\u00e9 et architecture sonore. Tout est affaire de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 contr\u00f4l\u00e9e. Rien ne p\u00e8se, rien ne s\u2019efface. Le chef donne de l\u2019espace sans perdre la ligne, \u00e9vite tout mani\u00e9risme et privil\u00e9gie la nettet\u00e9 du geste. Un moment suspendu, une interpr\u00e9tation qui refuse la facilit\u00e9 et restitue l\u2019\u00e9pure sans la froideur, la douceur sans mollesse. Le charme d’une estampe verlainienne, les lumi\u00e8res des ciels d’Horace Vernet.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Le Sacre du printemps<\/i> : un primitivisme sculpt\u00e9, un h\u00e9ritage assum\u00e9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019entr\u00e9e du basson solo, l\u00e9g\u00e8rement en retrait dans son placement rythmique et sa justesse, laisse entrevoir un instant de fragilit\u00e9, vite rattrap\u00e9 par la coh\u00e9sion orchestrale. Les bois tissent une trame mouvante, d\u2019abord diffuse, qui gagne en intensit\u00e9 \u00e0 chaque ajout instrumental.<\/p>\n

D\u00e8s ces premi\u00e8res mesures, Jonathan Nott propose une vision fluide et tendue \u00e0 la fois. L\u2019h\u00e9ritage fran\u00e7ais reste omnipr\u00e9sent, notamment dans la gestion du timbre et des transitions harmoniques. L\u00e0 o\u00f9 certains chefs durcissent le trait, Nott privil\u00e9gie la respiration, la souplesse du phras\u00e9.<\/p>\n

Les appuis rythmiques ne sont jamais statiques : chaque motif s\u2019int\u00e8gre dans une dynamique plus large, un flux sonore qui absorbe les tensions sans jamais figer la pulsation. L\u2019orchestre avance par paliers successifs, en laissant toujours un espace pour l\u2019expansion du son.<\/p>\n

Dans cette section, certains chefs privil\u00e9gient une approche frontale, brutale, qui met en avant le choc rythmique au d\u00e9triment des articulations fines. Jonathan Nott prend un parti diff\u00e9rent : les attaques sont nettes, incisives, mais jamais \u00e9crasantes. L\u2019\u00e9nergie ne vient pas d\u2019un impact percussif pur, mais d\u2019un travail de superposition des strates rythmiques.<\/p>\n

Les cordes ne se contentent pas de marteler, elles tissent une trame mouvante et chaque sforzando<\/i> s\u2019int\u00e8gre \u00e0 une dynamique plus large. L\u2019\u00e9criture heurt\u00e9e de Stravinski, souvent r\u00e9duite \u00e0 un effet primitif, retrouve ici sa complexit\u00e9 interne. L\u2019approche rappelle les principes de coloration orchestrale chers \u00e0 Rimsky-Korsakov : les variations de timbre et de texture importent autant que la force brute de l\u2019impact rythmique.<\/p>\n

Dans le \u00ab\u00a0Jeu du Rapt\u00a0\u00bb, l\u2019influence de Moussorgski devient \u00e9clatante. Les percussions ne sont pas martel\u00e9es, elles sont sculpt\u00e9es dans l\u2019espace orchestral, avec un jeu sur les r\u00e9sonances qui rappelle l\u2019\u00e9criture chorale de Bor<\/i>is Godounov. Les cordes n\u2019\u00e9crasent pas les lignes des bois : elles cr\u00e9ent une pulsation flottante, un \u00e9quilibre fragile entre tension et suspension.<\/p>\n

Dans la \u00ab\u00a0Danse de la Terre\u00a0\u00bb, l\u2019orchestre atteint une puissance ph\u00e9nom\u00e9nale, mais sans jamais sombrer dans l\u2019exc\u00e8s. Les violons, pouss\u00e9s \u00e0 l\u2019extr\u00eame de leurs capacit\u00e9s, ne se dispersent pas dans un chaos incontr\u00f4l\u00e9. La main gauche du chef impose toujours une lisibilit\u00e9 exemplaire et une \u00e9l\u00e9gance, et chaque accent dynamique s\u2019inscrit dans une progression implacable.<\/p>\n

Les cuivres, projet\u00e9s dans l\u2019espace sonore avec une pr\u00e9cision chirurgicale, ne saturent jamais la masse orchestrale. Chaque pupitre reste distinct, chaque impact trouve son \u00e9cho dans les plans harmoniques sous-jacents.<\/p>\n

Dans la seconde partie, la structure \u00e9volue. L\u2019orchestre ne joue plus sur la motricit\u00e9 brute, mais sur une mont\u00e9e en tension progressive, une architecture sonore en expansion continue. Les bois ne s\u2019effacent pas, ils prennent une place essentielle, en r\u00e9introduisant des \u00e9l\u00e9ments d\u2019incantation archa\u00efque. Le \u00ab\u00a0Cercle myst\u00e9rieux des adolescentes\u00a0\u00bb devient un v\u00e9ritable psaume orchestral, une litanie harmonique o\u00f9 l\u2019h\u00e9ritage moussorgskien r\u00e9appara\u00eet sous une autre forme. Les percussions, loin d\u2019un mart\u00e8lement indistinct, cr\u00e9ent des zones de suspension, un espace o\u00f9 la tension ne se rel\u00e2che jamais compl\u00e8tement.<\/p>\n

Dans la \u00ab\u00a0Danse Sacrale\u00a0\u00bb, c’est une lib\u00e9ration mesur\u00e9e, une mont\u00e9e inexorable dans une structure d\u2019une lisibilit\u00e9 parfaite. La fin ne se jette pas dans le chaos, elle s\u2019accomplit avec une n\u00e9cessit\u00e9 tragique, une logique implacable qui \u00e9vite tout effet gratuit. Jonathan Nott ne cherche pas \u00e0 impressionner par la force brute. Sa direction ne pousse pas l\u2019orchestre dans une violence exacerb\u00e9e, mais sculpte un son qui redonne \u00e0 Stravinski toute sa complexit\u00e9 harmonique et orchestrale. Une vraie le\u00e7on d\u2019intelligence musicale.<\/span><\/p>\n

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Midori, d'une pr\u00e9cision cristalline dans l'Adagio du Concerto de Sibelius. (Photo : Magali Dougados)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le Concerto pour violon<\/i> : l'apoth\u00e9ose de la danse<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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D\u00e8s les premi\u00e8res mesures, tout est dit : Midori impose un ton, une sonorit\u00e9, pleine, chaleureuse, velout\u00e9e. L\u2019orchestre se fond dans la masse sonore de la violoniste, absorbe ses inflexions, sculpte un \u00e9crin mouvant, toujours en tension. Les cordes graves d\u00e9ploient une couleur bois\u00e9e d\u2019une profondeur rare, une sonorit\u00e9 pleine : chaque note semble peser son poids exact dans la construction de la phrase. Midori ne cherche pas l\u2019effet. L\u2019archet creuse la mati\u00e8re, s\u2019ancre dans la r\u00e9sonance du violon sans jamais rel\u00e2cher la tension. Les graves r\u00e9sonnent avec une intensit\u00e9 contenue, les attaques sont pr\u00e9cises, mordantes, sans duret\u00e9. Dans les ascensions, la justesse reste irr\u00e9prochable, le passage du grave \u00e0 l\u2019aigu s\u2019effectue avec une souplesse qui rappelle la fluidit\u00e9 d\u2019un legato<\/i> parfait. Le son garde son \u00e9paisseur, m\u00eame dans les registres les plus \u00e9lev\u00e9s. Cette capacit\u00e9 \u00e0 maintenir une sonorit\u00e9 \u00e9gale sur toute la tessiture, sans rupture, sans perte de consistance, place Midori parmi les grandes interpr\u00e8tes de l\u2019\u0153uvre. Dans cette lecture, on est loin des interpr\u00e9tations plus charnelles d\u2019O\u00efstrakh, plus virtuoses d\u2019Hilary Hahn ou de la jeune Maria Due\u00f1as, qui s\u2019est r\u00e9cemment impos\u00e9e dans ce r\u00e9pertoire, en privil\u00e9giant une approche plus spontan\u00e9e, juv\u00e9nile, et dramatique. Midori, au contraire, construit une architecture sonore, une clart\u00e9 qui ne sacrifie rien \u00e0 l\u2019\u00e9motion. L\u2019orchestre s\u2019adapte \u00e0 cette conception : jamais trop pr\u00e9sent, jamais effac\u00e9, il sait se placer en retrait lorsque le violon impose son chant, puis resurgir pour relancer la dynamique. Dans les moments o\u00f9 le soliste et l\u2019orchestre s\u2019entrelacent, la fusion atteint une perfection rarement entendue. <\/span><\/span><\/p>\n

Dans l\u2019Adagio, les clarinettes ouvrent le mouvement, comme un appel suspendu. Les r\u00e9sonances rappellent d\u00e9j\u00e0 la Cinqui\u00e8me Symphonie<\/i>, \u00e9cho futur du vol de cygnes. Midori laisse chanter des lignes qui semblent s\u2019\u00e9tirer au-del\u00e0 du temps. Le vibrato, mesur\u00e9, ne vient jamais troubler la puret\u00e9 de l\u2019\u00e9mission. Chaque note est pos\u00e9e avec une pr\u00e9cision absolue, sans la moindre surcharge expressive. Les passages dans le registre m\u00e9dium conservent une chaleur presque vocale, tandis que les aigus atteignent une transparence irr\u00e9elle. L\u2019orchestre devient alors \u00e9crin mouvant, jamais fig\u00e9 et les pizzicati<\/i>, les tenues des vents et les timbres feutr\u00e9s des cuivres cr\u00e9ent un espace flottant, une sorte de halo sonore autour du soliste. L\u2019\u00e9quilibre entre soliste et orchestre est remarquable. Trop souvent, ce mouvement souffre d\u2019un accompagnement soit trop dense, soit trop distant. Ici, chaque \u00e9l\u00e9ment trouve sa place, sans \u00e9craser le violon, sans l\u2019isoler non plus. La fin du mouvement m\u00e9rite une mention particuli\u00e8re : ce triple piano<\/i> final, d\u2019une gr\u00e2ce a\u00e9rienne, touche \u00e0 une forme d\u2019id\u00e9al sonore. Midori, ma\u00eetresse absolue du contr\u00f4le dynamique, r\u00e9ussit \u00e0 faire vibrer l\u2019espace sur un fil invisible. Rien n\u2019est appuy\u00e9, rien n\u2019est forc\u00e9, tout est tenu dans un \u00e9quilibre d\u2019une d\u00e9licatesse infinie. <\/span><\/span><\/p>\n

Le troisi\u00e8me mouvement s\u2019ouvre sur un \u00e9lan rythmique qui ne faiblira jamais. Midori aborde ce finale<\/i> avec une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 f\u00e9line, une souplesse dans l\u2019attaque qui lui permet d\u2019insuffler un dynamisme perp\u00e9tuel, sans raideur. Les sauts d\u2019intervalle, exigeants dans ce concerto, sont ex\u00e9cut\u00e9s avec une pr\u00e9cision redoutable. Le spiccato<\/i>, cisel\u00e9 \u00e0 la perfection, ne perd jamais en intensit\u00e9, m\u00eame dans les passages les plus v\u00e9loces. Le d\u00e9tach\u00e9 reste ferme, net, sans jamais heurter la ligne g\u00e9n\u00e9rale. Dans les aigus, on atteint une puret\u00e9 sonore qui \u00e9voque les plus grandes versions. On pense aux \u00e9clats de Heifetz, \u00e0 la tension exacerb\u00e9e d\u2019O\u00efstrakh, mais ici, l\u2019interpr\u00e9tation ne cherche jamais \u00e0 \u00e9craser la partition sous une d\u00e9monstration technique. Tout est au service du mouvement, du souffle qui anime ce final. Dans cette interpr\u00e9tation, l\u2019\u00e9nergie et la finesse cohabitent sans s\u2019annuler. Cet Allegro souvent pris comme un morceau de bravoure virtuose, retrouve ici toute sa fonction dramatique et, disons-le, dansante. <\/span><\/span><\/p>\n

Ce Sibelius de Midori frappe par son intelligence musicale autant que par sa ma\u00eetrise technique. Chaque son, chaque nuance est pens\u00e9e dans un \u00e9quilibre sonore qui \u00e9vite autant la surcharge que la s\u00e9cheresse. Un moment suspendu, une le\u00e7on d\u2019interpr\u00e9tation, une vision qui s\u2019inscrit assur\u00e9ment parmi les r\u00e9f\u00e9rences modernes du concerto. <\/span><\/span><\/p>\n

En guise de bis, Midori choisit Bach pour r\u00e9v\u00e9ler une autre facette de son art. Le Pr\u00e9lude<\/i> de la Partita<\/i> n\u00b03 en mi majeur BWV 1006 est souvent abord\u00e9 comme un pur d\u00e9fi technique, une d\u00e9ferlante de notes o\u00f9 la v\u00e9locit\u00e9 prime. Ici, rien de m\u00e9canique, rien de froid : chaque note vibre d\u2019une clart\u00e9 chantante, d\u2019une fluidit\u00e9 qui donne au discours une \u00e9vidence absolue. Les doubles cordes ne sont jamais brutales, les encha\u00eenements ne cherchent pas l\u2019effet. Tout semble couler dans un mouvement organique, une respiration naturelle, chaleureuse, qui ne contraint jamais la ligne. Les phras\u00e9s se dessinent avec une grande \u00e9l\u00e9gance, en laissant entrevoir, sous la surface de la virtuosit\u00e9, une v\u00e9ritable architecture sonore. Midori choisit la souplesse plut\u00f4t que la rigueur m\u00e9tronomique, le chant plut\u00f4t que la d\u00e9monstration. L’interpr\u00e9tation garde toujours ce sens de la danse inh\u00e9rent aux Partitas<\/i>, un balancement subtil qui donne \u00e0 chaque motif une dimension vivante. Une ex\u00e9cution d\u2019une pr\u00e9cision lumineuse, o\u00f9 l\u2019on retrouve tout le raffinement et la puissance de son approche. Voici un Bach qui respire, qui danse, qui chante ! <\/span><\/p>\n

 Cette soir\u00e9e ne fut pas qu’un concert : c’\u00e9tait une le\u00e7on de musicalit\u00e9, un mod\u00e8le de direction et une c\u00e9l\u00e9bration de l’intelligence sonore.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, SHOSTAKOVICH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, LUCERNE FESTIVAL 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Two storms in D minor At the KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
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PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Deux temp\u00eates en r\u00e9 mineur Au KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Mahler\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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Mahler at the Concertgebouw: A Review of the RCO’s Chief Conductors Edition<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tGustav Mahler – The Chief Conductors Edition Royal Concertgebouw Orchestra – RCO Live...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"BERLINER\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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BERLINER PHILHARMONIKER, MAHLER, KIRILL PETRENKO, LUCERNE FESTIVAL 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tGenesis of Mahler\u2019s Ninth in Toblach, at the heart of the Dolomites At the Lucerne Festival, Kirill...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"ORCHESTRE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE BERLIN, MAHLER, KIRILL PETRENKO, FESTIVAL DE LUCERNE 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tGen\u00e8se de la 9e de Mahler au coeur des Dolomites Au Festival de Lucerne, Kirill Petrenko et le...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tLa maison o\u00f9 Sibelius composa \u00ab\u00a0Kullervo\u00a0\u00bb \u00e0 Loviisa Quelque chose a vibr\u00e9, doucement, sur les rives...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"ENCOUNTERS\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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ENCOUNTERS AT THE EDGE OF THE NORTH – SIBELIUS FESTIVAL 2025 LAHTI<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tStatue of Sibelius, Loviisa, Finland The 2025 Sibelius Festival in Lahti unfolded as a triptych...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"LUCERNE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : MIRROR OF THE WORLDS<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Under the baton of Riccardo Chailly, the opening concert of the 2025...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"LUCERNE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : LE MIROIR DES MONDES<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Sous la baguette de Riccardo Chailly, le concert d\u2019ouverture du...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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L’Orchestre de la Suisse Romande et un Sacre du printemps d’anthologie (photo : Magali Dougados) Debussy, Stravinsky, Sibelius : trois esth\u00e9tiques, trois exigences. Entre la fluidit\u00e9 orchestrale du Clair de Lune, la tension tellurique du Sacre et l\u2019introspection du Concerto pour violon, la soir\u00e9e est marqu\u00e9e par la pr\u00e9sence de Midori, immense figure du violon, […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3113,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center 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