{"id":3376,"date":"2025-08-16T15:48:58","date_gmt":"2025-08-16T13:48:58","guid":{"rendered":"https:\/\/pulsations.art\/?p=3376"},"modified":"2025-08-16T17:08:21","modified_gmt":"2025-08-16T15:08:21","slug":"lucerne-festival-orchestra-boulez-mahler-riccardo-chailly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pulsations.art\/en\/lucerne-festival-orchestra-boulez-mahler-riccardo-chailly\/","title":{"rendered":"LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : LE MIROIR DES MONDES"},"content":{"rendered":"
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Pierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Sous la baguette de Riccardo Chailly, le concert d\u2019ouverture du Festival de Lucerne 2025 a pris des allures de manifeste esth\u00e9tique : hommage feutr\u00e9 \u00e0 Boulez puis plong\u00e9e dans l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 mahl\u00e9rienne avec des \u00ab\u00a0R\u00fcckert-Lieder\u00a0\u00bb d\u2019une pudeur souveraine port\u00e9s par El\u012bna Garan\u010da, et vertige orchestral avec la \u00ab\u00a0Symphonie n\u00b010\u00a0\u00bb, fant\u00f4me inachev\u00e9 o\u00f9 se m\u00ealent douleur intime et vision cosmique.<\/span><\/em>\u00a0<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Programme du concert d\u2019ouverture du 15 ao\u00fbt 2025 (Festival de Lucerne 2025)<\/span><\/strong><\/p>

Orchestre du Festival de Lucerne<\/span><\/strong><\/p>

Direction : <\/span>Riccardo Chailly<\/span><\/strong><\/p>

* Pierre Boulez (1925-2016)<\/span><\/p>

M\u00e9moriale (\u2026explosante-fixe\u2026 origineL)<\/span><\/em><\/p>

Version pour fl\u00fbte et huit instruments (1985, r\u00e9vision 1993)<\/span><\/p>

* Gustav Mahler (1860-1911)<\/span><\/p>

R\u00fcckert-Lieder<\/span><\/em> (1901-1902)<\/span><\/p>

Orchestration originale et arrangements de Max Puttmann<\/span><\/p>

Mezzo-soprano : <\/span>El\u012bna Garan\u010da<\/span><\/strong><\/p>

* Gustav Mahler<\/span><\/p>

Symphonie n\u00b010<\/em> en fa<\/em> di\u00e8se majeur<\/span> (1910, inachev\u00e9e)<\/span><\/p>

Version compl\u00e9t\u00e9e par <\/span>Deryck Cooke<\/span> (1964, r\u00e9vision 1976)<\/span><\/p>

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Le Festival de Lucerne, d\u00e9sormais bien install\u00e9 dans son rythme de croisi\u00e8re sous la direction de Riccardo Chailly, demeure l\u2019un de ces \u00e9crins rares o\u00f9 se sont \u00e9crites quelques-unes des pages les plus m\u00e9morables de l\u2019histoire mahl\u00e9rienne, fa\u00e7onn\u00e9es jadis par le regrett\u00e9 Claudio Abbado. La soir\u00e9e qui ouvrait l\u2019\u00e9dition 2025 n\u2019a pas d\u00e9rog\u00e9 \u00e0 cette vocation : un programme tendu comme un arc, de la transparence cristalline de Boulez aux vertiges abyssaux de Mahler, en passant par la confidence des R\u00fcckert-Lieder<\/em>, servi par un Orchestre du Festival au sommet de son art.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Etincelles ardentes de Boulez<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Riccardo Chailly prend d’abord la parole pour rendre hommage \u00e0 l’un des piliers du Festival de Lucerne, qui aurait f\u00eat\u00e9 ses 100 ans cette ann\u00e9e : le compositeur et chef fran\u00e7ais Pierre Boulez.\u00a0 Pour honorer sa m\u00e9moire, le concert commence par <\/span>M\u00e9moriale (\u2026explosante-fixe\u2026 origineL)<\/span><\/em>, page de 1985 (r\u00e9vision 1993) pour fl\u00fbte et huit instruments. L\u2019\u0153uvre, extraite de l\u2019ensemble tentaculaire <\/span>\u2026explosante-fixe\u2026<\/span><\/em>, porte en elle la double m\u00e9moire d\u2019une recherche formelle et d\u2019un hommage intime : d\u00e9di\u00e9e au fl\u00fbtiste Lawrence Beauregard, disparu en 1985, elle en conserve l\u2019empreinte dans une \u00e9criture soliste d\u2019une pr\u00e9cision extr\u00eame.<\/span><\/p>

Chailly, qui s\u2019est rarement aventur\u00e9 dans le r\u00e9pertoire boulezien, aborde ici la partition\u00a0 comme une miniature de chambre, travers\u00e9e de r\u00e9sonances internes. C’est un prisme qui diffracte le mat\u00e9riau de l\u2019\u0153uvre-m\u00e8re. Jacques Zoon, ancien fl\u00fbte solo du Concertgebouw, d\u00e9ploie un souffle qui n\u2019est jamais pure virtuosit\u00e9 : attaques pianissimo en apesanteur, multiphoniques imperceptibles, trilles qui se d\u00e9litent comme un halo. La spatialisation, respect\u00e9e avec un soin presque chor\u00e9graphique, fait circuler les fragments th\u00e9matiques dans l\u2019espace de la salle, ce qui cr\u00e9e cette illusion de perspective mouvante propre \u00e0 Boulez.<\/span><\/p>

L\u2019\u00e9criture boulezienne, ici, ne rel\u00e8ve pas du pur pointillisme mais d\u2019une continuit\u00e9 liquide : transitions sans couture, fond\u00e9es sur des glissandi harmoniques et un contr\u00f4le millim\u00e9tr\u00e9 des dynamiques. Chailly veille \u00e0 pr\u00e9server cette architecture fluide, l\u00e0 o\u00f9 d\u2019autres chefs, plus \u00ab\u00a0structuralistes\u00a0\u00bb, tendent \u00e0 compartimenter. R\u00e9sultat : sept minutes qui condensent tout un art de la transparence ! On songe au Webern de Karajan, qui se plaisait \u00e0 souligner la continuit\u00e9 post-romantique plut\u00f4t que la radicale nouveaut\u00e9. Pas de romantisme certes chez Boulez, mais un tableau \u00e9tonnant, fait d’\u00e9tincelles qui se d\u00e9gageraient d’un charbon ardent, noir et gris. Chaque note, chaque silence, est pes\u00e9, mesur\u00e9, et pourtant v\u00e9cu comme une respiration organique. Le dernier souffle de la fl\u00fbte, \u00e0 peine perceptible, agit comme une suspension avant chute : l\u2019hommage est complet.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Mahler : les \"R\u00fcckert-Lieder\" ou la voix comme centre de gravit\u00e9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Les <\/span>R\u00fcckert-Lieder<\/i><\/span>, compos\u00e9s entre l\u2019\u00e9t\u00e9 1901 et l\u2019\u00e9t\u00e9 1902, occupent une place charni\u00e8re dans la trajectoire mahl\u00e9rienne : \u00e9crits au moment o\u00f9 Mahler s\u2019extrait des grands cycles symphoniques pour explorer un espace plus intime, ils annoncent par leur d\u00e9pouillement la m\u00e9tamorphose esth\u00e9tique des <\/span>Kindertotenliede<\/i>r<\/em><\/span>. L\u2019orchestration varie selon les lieder,<\/em>\u00a0 de la simple \u00e9toffe chambriste (un souffle de cordes et hautbois) \u00e0 un tissu plus dense, mais toujours en retrait pour laisser la voix primer.<\/span><\/p>

El\u012bna Garan\u010da, voix large au m\u00e9dium dense, aborde le cycle avec une diction allemande impeccable et un phras\u00e9 sculpt\u00e9 sur le souffle.<\/span><\/p>

Le premier lied <\/span>Blicke mir nicht in die Lieder!<\/span><\/em> offre un tempo vif mais sans pr\u00e9cipitation, attaques nettes des cordes, pizzicati incisifs qui donnent un tranchant ironique au texte de R\u00fcckert. Chailly adopte un rubato minimaliste et laisse la ligne vocale se poser sur la trame comme une arabesque fine.<\/span><\/p>

Ich atmet\u2019 einen linden Duft<\/span><\/em> est un mod\u00e8le de legato, soutenu par un hautbois (Lucas Mac\u00edas Navarro, une des \u00e9toiles de la soir\u00e9e) d\u2019une rondeur exceptionnelle, qui joue sur une \u00e9mission fil\u00e9e quasi sans vibrato, avec l\u2019impression d\u2019un parfum suspendu. L\u2019\u00e9quilibre entre vents et cordes graves est dos\u00e9 au millim\u00e8tre, ce qui rend chaque inflexion perceptible.<\/span><\/p>

Le bloc central et pivot dramatique du cycle, Um Mitternacht<\/span><\/em>\u00a0 est dirig\u00e9 sans\u00a0 pathos excessif : la progression vers le climax sur \u201cHerr \u00fcber Tod und Leben\u201d est architectur\u00e9e en paliers dynamiques strictement contr\u00f4l\u00e9s. Cuivres parfaitement \u00e9tag\u00e9s, timbales sombres mais sans lourdeur, ce qui donne \u00e0 la conclusion un \u00e9clat d\u2019airain qui tranche avec la retenue du d\u00e9but.<\/span><\/p>

Le lied Liebst du um Sch\u00f6nheit<\/em><\/span> : dans l\u2019orchestration de Max Puttmann, rarement d\u00e9fendue au concert, est ici servie par un geste souple, presque viennois : la ligne vocale conserve son naturel. Chailly all\u00e8ge les cordes pour \u00e9viter toute sentimentalit\u00e9 sucr\u00e9e, et le texte gagne en fra\u00eecheur.<\/span><\/p>

Le cinqui\u00e8me et dernier <\/span>R\u00fcckert-Lied<\/span><\/em>, <\/span>Ich bin der Welt abhanden gekommen<\/span><\/em>, occupe une place \u00e0 part dans l\u2019\u0153uvre de Mahler, non seulement comme l\u2019aboutissement po\u00e9tique et musical de ce cycle, mais aussi comme l\u2019une des pages les plus c\u00e9l\u00e8bres de tout son catalogue. Ce lied,<\/em> souvent consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019autoportrait spirituel du compositeur, met en musique un po\u00e8me de R\u00fcckert d\u2019une simplicit\u00e9 d\u00e9concertante : un retrait volontaire du monde, non pas par d\u00e9sespoir mais par choix, pour se consacrer \u00e0 l\u2019art et \u00e0 la contemplation. Le chef anglais Sir John Barbirolli l’avait r\u00e9clam\u00e9 pour son enterrement…<\/span><\/p>

Mahler compose cette pi\u00e8ce en 1901, alors qu\u2019il se remet de graves probl\u00e8mes de sant\u00e9. La tonalit\u00e9 de mi<\/em> b\u00e9mol majeur, les tempos retenus et la texture a\u00e9rienne contribuent \u00e0 cr\u00e9er une atmosph\u00e8re de suspension, comme si le temps lui-m\u00eame s\u2019effa\u00e7ait. La ligne vocale, longue, fluide, se d\u00e9ploie comme un souffle ininterrompu. L\u2019orchestration est d\u2019une d\u00e9licatesse inou\u00efe : pas d\u2019emphase, pas de surcharge, mais un tissage de timbres d\u2019une transparence miraculeuse.<\/span><\/p>

C\u2019est l\u00e0 que l\u2019Orchestre du Festival de Lucerne, sous la direction de Riccardo Chailly, atteint un sommet d\u2019artisanat orchestral. Les deux hautbois\u00a0 (Lucas Mac\u00edas Navarro et Miriam Pastor)\u00a0 offrent un dialogue d\u2019une puret\u00e9 presque irr\u00e9elle : chaque inflexion respire, soutient et commente la voix. Loin d\u2019un simple accompagnement, leurs interventions deviennent des \u00e9chos de l\u2019\u00e2me, des prolongements de la ligne vocale.<\/span><\/p>

On comprend pourquoi ce dernier lied<\/em> du cycle <\/span>est devenu un sommet du lied<\/em> mahl\u00e9rien : sa capacit\u00e9 \u00e0 abolir la fronti\u00e8re entre l\u2019orchestre et la voix, \u00e0 atteindre un d\u00e9pouillement qui confine \u00e0 l\u2019absolu. L\u2019interpr\u00e9tation entendue ce soir-l\u00e0 en restitue toute la lenteur habit\u00e9e, avec un triple piano final qui s\u2019\u00e9teint comme un sourire automnal. Dans cette transparence ultime, le chant et les instruments semblent dispara\u00eetre dans le silence. Confirmation bouleversante… parfois, le plus grand cri de l\u2019art est un murmure.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Alma et Gustav Mahler <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Dixi\u00e8me symphonie de Mahler ou le fant\u00f4me inachev\u00e9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Dixi\u00e8me Symphonie<\/i> de Mahler appartient \u00e0 cette cat\u00e9gorie d\u2019\u0153uvres qui portent sur elles l\u2019ombre de leur propre inach\u00e8vement, et dont chaque ex\u00e9cution publique r\u00e9active une controverse jamais v\u00e9ritablement \u00e9teinte. En juillet 1910, Mahler travaille \u00e0 cette nouvelle symphonie dans son refuge estival de Toblach, alors qu\u2019il est d\u00e9j\u00e0 min\u00e9 par la maladie et boulevers\u00e9 par la d\u00e9couverte de la liaison de son \u00e9pouse Alma avec l\u2019architecte Walter Gropius. Ce drame intime, sur fond de conscience aigu\u00eb de sa fin prochaine, irrigue les esquisses de la partition. En septembre, Mahler quitte Toblach avec la symphonie encore \u00e0 l\u2019\u00e9tat de brouillon orchestral complet pour le seul premier mouvement, et d\u2019esquisses plus ou moins d\u00e9taill\u00e9es pour les quatre autres. Huit mois plus tard, en mai 1911, il meurt \u00e0 Vienne, laissant derri\u00e8re lui ce manuscrit inachev\u00e9, v\u00e9ritable testament musical.<\/span><\/p>

C\u2019est Alma Mahler qui, dans un premier temps, verrouille l\u2019acc\u00e8s \u00e0 ces feuillets. Elle confie n\u00e9anmoins le premier mouvement (l\u2019Adagio)<\/em> \u00e0 Ernst K\u0159enek, alors son gendre, qui en r\u00e9alise une \u00e9dition permettant sa cr\u00e9ation par Franz Schalk en 1924. Mais le reste de la symphonie demeure \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019esquisses, et Alma refuse toute tentative d\u2019ach\u00e8vement. Elle consid\u00e8re qu\u2019aucune main \u00e9trang\u00e8re ne devrait s\u2019immiscer dans la pens\u00e9e musicale de son mari, tout en admettant que ce qui subsiste des autres mouvements permet d\u2019entrevoir une architecture d\u2019ensemble parfaitement concevable.<\/span><\/p>

Le tournant survient dans les ann\u00e9es 1960 avec le travail acharn\u00e9 du musicologue et chef britannique Deryck Cooke. Persuad\u00e9 que les mat\u00e9riaux laiss\u00e9s par Mahler contiennent suffisamment d\u2019indications pr\u00e9cises (ligne m\u00e9lodique, contrechants, instrumentation partielle, indications de dynamique et d\u2019articulation) pour restituer l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de la symphonie, il \u00e9labore une premi\u00e8re version dite \u00ab de concert \u00bb. Cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Londres en 1964 sous la direction de Berthold Goldschmidt, cette reconstitution suscite imm\u00e9diatement le d\u00e9bat : \u0153uvre authentique ou trahison ? Si Alma Mahler, d\u2019abord oppos\u00e9e, finit par donner son autorisation en 1963 (juste avant la cr\u00e9ation), nombre de chefs (souvent eux-m\u00eames compositeurs, on songe \u00e0 Boulez autant qu’\u00e0 Bernstein) ont toujours refus\u00e9 de diriger la version Cooke, estimant que l\u2019inach\u00e8vement appartient \u00e0 l\u2019histoire et qu\u2019il ne saurait \u00eatre combl\u00e9 artificiellement.<\/span><\/p>

Ainsi, chaque interpr\u00e9tation de la Dixi\u00e8me<\/em> dans sa version compl\u00e8te pose la m\u00eame question au public : \u00e9coute-t-on Mahler ou l\u2019ombre filtr\u00e9e de Mahler \u00e0 travers le prisme d\u2019un \u00e9diteur ? La tension entre fid\u00e9lit\u00e9 philologique et n\u00e9cessit\u00e9 de faire vivre la musique constitue l\u2019arri\u00e8re-plan in\u00e9vitable de toute ex\u00e9cution, et le spectre de l\u2019Adagio original, seul mouvement \u00ab pleinement mahl\u00e9rien \u00bb, plane sur les quatre suivants, comme un rappel permanent de l\u2019ab\u00eeme qui s\u00e9pare l\u2019esquisse de l\u2019\u0153uvre achev\u00e9e. Riccardo Chailly n’a jamais r\u00e9pugn\u00e9 \u00e0 diriger cette oeuvre, dont il laisse une passionnante gravure chez DECCA avec le RSO de Berlin. Mais ce soir, transfigur\u00e9 par un orchestre \u00e9blouissant de finesse, il nous livre une vision totale et d\u00e9finitive de l’oeuvre.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Edvard Munch, \"Le Cri\", version de 1893, tempera et pastel sur carton, Mus\u00e9e national, Oslo.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00c0 fleur de peau : ainsi pourrait-on r\u00e9sumer les premi\u00e8res mesures de cet Adagio.<\/em> Chailly suspend le temps, \u00e9tire la pulsation, mais pas comme Rattle, trop lent \u00e0 Berlin : il m\u00e9nage des silences qui ne sont pas de simples respirations mais de v\u00e9ritables apn\u00e9es, comme si l\u2019orchestre h\u00e9sitait \u00e0 entrer dans ce territoire dangereux. Dans cette retenue initiale, on per\u00e7oit les m\u00eames intermittences du c\u0153ur qui hantent d\u00e9j\u00e0 la Neuvi\u00e8me symphonie<\/em>, ces battements irr\u00e9guliers qui semblent annoncer une fin imminente. De l\u00e0 \u00e0 consid\u00e9rer cet Adagio<\/em> comme la suite logique et in\u00e9luctable de la Neuvi\u00e8me,<\/em> il n\u2019y a qu\u2019un pas : Mahler, au bord de l\u2019ab\u00eeme, prolonge ici son chant du cygne.<\/span><\/p>

Les premi\u00e8res phrases orchestrales sont instables, boiteuses, comme si la musique elle-m\u00eame claudiquait, en se d\u00e9battant dans un espace qu\u2019elle sait condamn\u00e9. Quelque chose s\u2019approche, une \u00e9pouvante que l\u2019on devine, mais que l\u2019on ne veut pas voir. L\u2019image qui vient \u00e0 l\u2019esprit est celle d’un miroir trouble, \u00e0 la<\/span> Spilliaert. <\/span>Les suraigus des cordes, ac\u00e9r\u00e9s, font fr\u00e9mir : ce sont des lames de lumi\u00e8re qui entaillent la texture orchestrale, annon\u00e7ant la d\u00e9chirure.<\/span><\/p>

Est-ce la musique elle-m\u00eame qui se contemple en abyme,<\/em> et qui observe ses propres fissures, ses dissonances internes, comme si elle se regardait mourir ? Chailly, comme jadis Abbado, r\u00e9ussit cette improbable synth\u00e8se entre l\u2019analyse lucide et la narration lyrique, entre un regard structuraliste et un souffle romantique. La mati\u00e8re orchestrale se d\u00e9lite peu \u00e0 peu : la musique s\u2019effondre sur elle-m\u00eame, comme l’homme Mahler en proie aux turpitudes conjugales.<\/span><\/p>

M\u00eame les sarcasmes, ces soudaines irruptions des trompettes, comme un sourire sardonique dans un visage ravag\u00e9, se font \u00e9trangement chantants. Mais ce sont les violons qui m\u00e8nent la danse : ils racontent, ils t\u00e9moignent, impuissants, d\u2019un d\u00e9sastre qui s\u2019annonce. Dans le dialogue tendu entre le pupitre de gauche et celui de droite, on pourrait entendre une sc\u00e8ne de la vie conjugale \u00e0 la Stefan Zweig : \u00e0 gauche, Alma, implorante ; \u00e0 droite, Gustav, d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9. \u00ab Je me meurs. \u00bb \u2014 \u00ab Non, ce n\u2019est rien, tout va bien. \u00bb<\/span><\/p>

Puis survient le triple forte<\/em> : un bloc sonore glac\u00e9, un courant d\u2019air venu du n\u00e9ant, qui transperce et qui arrache des larmes. Cette fois, c\u2019est bien le <\/span>Cri<\/span><\/em> de Munch, pouss\u00e9 par l\u2019orchestre entier, un cri aux limites de l’audible et du supportable, d\u2019autant plus terrifiant. Et m\u00eame si, dans les derni\u00e8res mesures, la musique tente de rassurer \u00e0 mi-voix, comme pour dire \u00ab tout est sous contr\u00f4le \u00bb, le mal est fait. C\u2019est un adieu, \u00e0 la vie, \u00e0 l\u2019amour, \u00e0 la musique elle-m\u00eame.<\/span><\/p>

Dans le Scherzo,<\/em> la temp\u00eate \u00e9clate d\u2019embl\u00e9e, sans pr\u00e9ambule : un d\u00e9cha\u00eenement presque dantesque, avec un orchestre qui s\u2019anime comme une gigantesque m\u00e9canique de moquerie grin\u00e7ante. Ici, tout semble \u00e0 la fois danse et caricature, comme si Mahler se retournait sur sa propre vie avec un m\u00e9lange d\u2019ironie cruelle et de nostalgie d\u00e9chirante. Chailly, en osmose avec ce langage, en fait un th\u00e9\u00e2tre mouvant dirigeant chaque pupitre comme un personnage de cette autobiographie sonore.<\/span><\/p>

C\u2019est une valse… ou plut\u00f4t son double d\u00e9form\u00e9. Sous ses dehors ludiques, le rythme est un biais, un masque qui cache une blessure. Le cadre m\u00eame du concert, \u00e0 Lucerne, ne peut manquer d\u2019\u00e9voquer Dobiacco et les Dolomites, l\u00e0 o\u00f9 Mahler composa ses derni\u00e8res \u0153uvres : la musique porte cette lumi\u00e8re de montagne, ces prairies vertes et vastes, ces reflets mouvants sur les lacs, cette transparence de l\u2019air alpin. Mais derri\u00e8re cette vision pastorale, une ombre court : l\u2019all\u00e9gresse n\u2019est qu\u2019apparente.<\/span><\/p>

Par moments, la pulsation prend des allures de L\u00e4ndler<\/em> bruckn\u00e9rien, avec cette bonhomie rustique qui, chez Mahler, n\u2019est jamais innocente. Certains traits se font plus lourds, comme lest\u00e9s d\u2019un poids invisible, ponctu\u00e9s par des appels de cors d\u2019une puissance incisive. Le hautbois, d\u2019une clart\u00e9 presque c\u00e9leste, plane au-dessus de ce tumulte, en \u00e9non\u00e7ant des fragments m\u00e9lodiques qui semblent venus d\u2019un autre monde, fragile contre la rudesse alentour.<\/span><\/p>

Puis, sans pr\u00e9venir, la valse s\u2019emballe : course \u00e0 l\u2019ab\u00eeme, vertige d\u2019une danse qui s\u2019acc\u00e9l\u00e8re vers un point de rupture. Les cordes, ac\u00e9r\u00e9es, tracent des diagonales sonores comme des rafales de vent dans les cols, tandis que les cuivres mart\u00e8lent des avertissements d\u2019airain. Chailly maintient la tension jusqu\u2019au bout, il refuse toute \u00e9chappatoire : cette montagne-l\u00e0 n\u2019offre pas de refuge, elle impose l\u2019ascension, la pente, le souffle court, jusqu\u2019\u00e0 ce que la musique s\u2019interrompe net, comme fauch\u00e9e en plein \u00e9lan.<\/span><\/p>

Apr\u00e8s la d\u00e9ferlante du deuxi\u00e8me mouvement, le troisi\u00e8me (Purgatorio)<\/em> surprend par sa l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 apparente. Mahler y adopte une \u00e9criture aux allures chambristes, un tissu sonore d\u2019une finesse extr\u00eame, dont chaque timbre est cisel\u00e9 comme une miniature. Chailly en souligne la pr\u00e9cision avec une souplesse exemplaire, donnant \u00e0 cette page un \u00e9clat vif et transparent.<\/span><\/p>

La fl\u00fbte, tenue par l\u2019impeccable Jacques Zoon, survole l\u2019ensemble avec une limpidit\u00e9 qui saisit aussit\u00f4t l\u2019oreille : lignes claires, articulation irr\u00e9prochable, souffle parfaitement contr\u00f4l\u00e9. Le hautbois de Navarro, tout aussi ph\u00e9nom\u00e9nal, s\u2019affirme comme un fil conducteur, symbole discret mais constant de cette voix int\u00e9rieure que Mahler r\u00e9serve souvent au coeur invisible.<\/span><\/p>

Les trompettes interviennent avec \u00e9clat, parfois incisives, parfois plus rondes, comme de br\u00e8ves trou\u00e9es de lumi\u00e8re dans le tissu chambriste. Chailly joue des contrastes : \u00e0 un instant, la musique prend la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 d\u2019une conversation intime ; l\u2019instant suivant, elle s\u2019ouvre \u00e0 un \u00e9clat presque tonitruant, comme si un monde entier faisait irruption dans le salon.<\/span><\/p>

\u00c0 mesure que la pi\u00e8ce s\u2019ach\u00e8ve, les lignes s\u2019affinent encore, s\u2019\u00e9purent, jusqu\u2019\u00e0 laisser affleurer la d\u00e9licate r\u00e9sonance de la harpe. Le gong, discret mais solennel, scelle la fin dans une suspension \u00e9nigmatique : un son qui semble flotter longtemps apr\u00e8s que l\u2019orchestre s\u2019est tu, comme un pressentiment de ce qui vient.<\/span><\/p>

Le quatri\u00e8me mouvement, un nouveau Scherzo,<\/em>\u00a0 reprend le fil narratif de l’adagio,<\/em> comme si l\u2019on replongeait dans les pages les plus intimes d\u2019un journal. Chailly rend chaque inflexion, chaque accent, parfaitement lisible : les tensions, les \u00e9panchements et les \u00e9lans brusquement bris\u00e9s. C\u2019est un th\u00e9\u00e2tre conjugal \u00e0 ciel ouvert, o\u00f9 l\u2019on retrouve les suraigus stridents des violons, obstin\u00e9s, ressassants, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019obsession. Main gauche en arabesque, le chef dessine litt\u00e9ralement des cercles dans l\u2019air, en se plaisant \u00e0 souligner cette tragique circularit\u00e9 qui tourne sur elle-m\u00eame, sans issue.<\/span><\/p>

Dans cette ronde dramatique, la trompette de Reinhold Friedrich s\u2019impose comme un \u00e9clat pur : timbre souverain, projection sans faille, phras\u00e9 qui fait vibrer la m\u00e9moire des grands solos mahl\u00e9riens. Elle fait \u00e9cho \u00e0 la Cinqui\u00e8me symphonie<\/em> : cette m\u00eame noblesse ardente, parfois voil\u00e9e par une sourdine, parfois dure et m\u00e9tallique comme une lame. Les percussions, s\u00e8ches, presque brutales, impriment \u00e0 ce mouvement une tension physique. C\u2019est de loin la page la plus dynamique et la plus contrast\u00e9e : explosions et murmures, pleins et d\u00e9li\u00e9s, effets de texture in\u00e9dits, couleurs jamais entendues jusque-l\u00e0.<\/span><\/p>

Sans la moindre interruption, ce tumulte bascule dans le cinqui\u00e8me mouvement. La grosse caisse ouvre la marche, fantomatique, comme une r\u00e9miniscence des coups de destin de la Sixi\u00e8me symphonie<\/em>, mais ici prolong\u00e9s \u00e0 l\u2019infini, en habitant chaque silence. Les cordes graves, contrebasses en t\u00eate, attaquent l\u2019air avec leurs archets comme pour lac\u00e9rer la texture sonore, et installer une menace diffuse, immobile, presque liturgique. Dans cet espace suspendu, on entend comme un cri int\u00e9rieur : \u00ab Mon Dieu, pourquoi m\u2019as-tu abandonn\u00e9 ? \u00bb<\/span><\/p>

Puis vient la r\u00e9volte, soudaine, violente. Mais la fl\u00fbte solo, claire, presque fragile, ouvre une autre voie : celle de l\u2019acceptation, du regard vers ce qui est perdu. Elle chante les jours perdus, une chanson d\u2019adieu sans pathos, d\u2019une pudeur d\u00e9chirante. L\u2019espace s\u2019\u00e9largit, il d\u00e9voile des cimes nues, glaciales, \u00e0 l\u2019air si rar\u00e9fi\u00e9 qu\u2019il se confond avec le silence.<\/span><\/p>

Dans les derni\u00e8res minutes, la dissonance du premier mouvement revient comme une ombre fid\u00e8le, mais transfigur\u00e9e. Le th\u00e8me initial de l\u2019adagio<\/em> se r\u00e9incarne au cor, cette fois sans \u00e9clat, comme un souvenir qu\u2019on murmure. \u00ab Souviens-toi des moments heureux \u00bb, semble dire la musique. Puis vient l\u2019\u00e9pure : regrets, temps pass\u00e9, apaisement. La conclusion fr\u00f4le le n\u00e9ant, suspendue, avec ces \u00e9chos lointains du dernier mouvement de la Neuvi\u00e8me<\/em> de Bruckner, \u00e9chos d\u00e9j\u00e0 inscrits dans la propre Neuvi\u00e8me<\/em> de Mahler. Mais c’est \u00e9vident : comme chez Bruckner, l\u2019inach\u00e8vement devient un \u00e9tat d\u00e9finitif : non pas absence, mais \u00e9nigme. Une musique qui s\u2019arr\u00eate aux portes de l\u2019\u00e9ternit\u00e9, et qui laisse ouverte la question que Mahler n\u2019a jamais pu refermer.<\/span><\/p>

La Dixi\u00e8me symphonie<\/em> s\u2019ach\u00e8ve\u00a0 ainsi dans un souffle, et c\u2019est le silence qui lui donne sa v\u00e9ritable dimension. Ce n\u2019est pas un silence de soulagement, mais un silence habit\u00e9, celui, rare, que savait provoquer Abbado dans ses soir\u00e9es de Lucerne, quand la tension dramatique se dissolvait dans un suspens presque m\u00e9taphysique. Chez Chailly, ce silence prolonge la musique de Mahler comme une r\u00e9manence, un halo qui continue de vibrer dans la conscience. Boulez, lui, avait cette autre mani\u00e8re : couper net, sans pathos, mais avec la certitude que tout ce qui devait \u00eatre dit l\u2019avait \u00e9t\u00e9. Ce soir, Chailly semblait unir les deux visions : l\u2019abandon po\u00e9tique d\u2019Abbado et la rigueur impitoyable de Boulez, pour faire de ce dernier souffle un espace o\u00f9 l\u2019on pouvait, au choix, se perdre ou se retrouver.<\/span><\/p>

La musique de Mahler a cette facult\u00e9 unique : saisir \u00e0 la gorge, puis, au moment o\u00f9 l\u2019on baisse la garde, installer une tristesse ineffable, douce et cruelle \u00e0 la fois, dans laquelle se loge une suffocante beaut\u00e9. Le silence qui suit n\u2019efface rien : il reste du Mahler, encore et toujours, jusque dans l\u2019air que l\u2019on respire. Et ce soir, dans ce cadre estival, les pr\u00e9sences fantomatiques d\u2019Abbado et de Boulez planaient sur Lucerne, comme deux phares jumeaux guidant Chailly vers l\u2019ach\u00e8vement d\u2019une interpr\u00e9tation qui, pour longtemps, hantera la m\u00e9moire de ceux qui l\u2019ont entendue.<\/span><\/p>

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PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, SHOSTAKOVICH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, LUCERNE FESTIVAL 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Two storms in D minor At the KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Deux temp\u00eates en r\u00e9 mineur Au KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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Mahler at the Concertgebouw: A Review of the RCO’s Chief Conductors Edition<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tGustav Mahler – The Chief Conductors Edition Royal Concertgebouw Orchestra – RCO Live...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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BERLINER PHILHARMONIKER, MAHLER, KIRILL PETRENKO, LUCERNE FESTIVAL 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tGenesis of Mahler\u2019s Ninth in Toblach, at the heart of the Dolomites At the Lucerne Festival, Kirill...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE BERLIN, MAHLER, KIRILL PETRENKO, FESTIVAL DE LUCERNE 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tGen\u00e8se de la 9e de Mahler au coeur des Dolomites Au Festival de Lucerne, Kirill Petrenko et le...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tLa maison o\u00f9 Sibelius composa \u00ab\u00a0Kullervo\u00a0\u00bb \u00e0 Loviisa Quelque chose a vibr\u00e9, doucement, sur les rives...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"ENCOUNTERS\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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ENCOUNTERS AT THE EDGE OF THE NORTH – SIBELIUS FESTIVAL 2025 LAHTI<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tStatue of Sibelius, Loviisa, Finland The 2025 Sibelius Festival in Lahti unfolded as a triptych...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"LUCERNE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
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LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : MIRROR OF THE WORLDS<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Under the baton of Riccardo Chailly, the opening concert of the 2025...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : LE MIROIR DES MONDES<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Sous la baguette de Riccardo Chailly, le concert d\u2019ouverture du...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
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Pierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Sous la baguette de Riccardo Chailly, le concert d\u2019ouverture du Festival de Lucerne 2025 a pris des allures de manifeste esth\u00e9tique : hommage feutr\u00e9 \u00e0 Boulez puis plong\u00e9e dans l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 mahl\u00e9rienne avec des \u00ab\u00a0R\u00fcckert-Lieder\u00a0\u00bb d\u2019une pudeur souveraine port\u00e9s par El\u012bna Garan\u010da, et vertige orchestral avec la \u00ab\u00a0Symphonie n\u00b010\u00a0\u00bb, fant\u00f4me inachev\u00e9 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