{"id":3554,"date":"2025-08-30T22:30:10","date_gmt":"2025-08-30T20:30:10","guid":{"rendered":"https:\/\/pulsations.art\/?p=3554"},"modified":"2025-09-01T20:13:51","modified_gmt":"2025-09-01T18:13:51","slug":"festival-sibelius-2025-lahti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pulsations.art\/en\/festival-sibelius-2025-lahti\/","title":{"rendered":"A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025"},"content":{"rendered":"
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
La maison o\u00f9 Sibelius composa \"Kullervo\" \u00e0 Loviisa<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Quelque chose a vibr\u00e9, doucement, sur les rives du Nord. <\/span><\/em>Un souffle de d\u00e9but d\u2019automne, une musique lente, un peuple d\u2019ombres et de voix. <\/span><\/em>\u00c0 Lahti, ce n\u2019\u00e9tait pas un festival comme les autres : c\u2019\u00e9tait un passage, un seuil, une \u00e9coute du silence. <\/span><\/em>Ni fastes ni artifices : des \u00e9pures, des tensions, des respirations longues. <\/span><\/em>Un chef qui sculpte l\u2019invisible. <\/span><\/em>Un public qui attend, qui retient. <\/span><\/em>Et puis la lumi\u00e8re, parfois.<\/span><\/em><\/p>

Br\u00e8ve, fragile, suspendue.<\/span><\/em><\/p>

Un \u00e9lan. Une question.<\/span><\/em><\/p>

Et cette certitude \u00e9trange : quelque chose nous a travers\u00e9s.<\/span><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Concert d’ouverture 28 ao\u00fbt 2025<\/span><\/p>

Lieu<\/span> : Sibelius Hall, Lahti<\/span><\/p>

Orchestre<\/span> : Sinfonia Lahti<\/span><\/p>

Direction<\/span> : Hannu Lintu<\/span><\/p>

Solistes<\/span> :<\/span><\/p>

\u2013 Johanna Rusanen, soprano<\/span><\/p>

\u2013 Dav\u00f3ne Tines, baryton-basse<\/span><\/p>

Ch\u0153ur<\/span> : YL Male Voice Choir<\/span><\/p>

Program:<\/span><\/p>

– Gustav Mahler, <\/strong>\u00a0<\/span>Todtenfeier<\/span><\/em><\/p>

– Jean Sibelius, <\/strong>\u00a0<\/span>Kullervo<\/span><\/em>, op. 7<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Le Festival Sibelius 2025 s\u2019est ouvert comme on entrouvre un livre d\u2019ombres et de feu. Trois soirs, trois fresques, trois commencements. Cette ann\u00e9e, tout semblait inviter \u00e0 une relecture : 160 ans apr\u00e8s la naissance de Sibelius, le festival prenait la forme d\u2019un triptyque, comme un miroir tendu \u00e0 ses premi\u00e8res visions orchestrales, <\/span>Kullervo<\/span><\/em>, <\/span>Lemmink\u00e4inen<\/span><\/em>, <\/span>Symphonie n\u00b01<\/em>, <\/span>dans une sc\u00e9nographie musicale, une rencontre entre Mahler, Grieg et Wagner.<\/span><\/p>

\u00c0 la t\u00eate de ce projet, un nouveau visage familier : Hannu Lintu, qui succ\u00e8de \u00e0 Dalia Stasevska \u00e0 la direction principale du Festival Sibelius de Lahti. Une passation sans \u00e9clat public, mais d\u2019autant plus signifiante. C’est bien une respiration nouvelle que ce chef finlandais propose : moins flamboyante, plus m\u00e9ticuleuse, comme un sculpteur d\u2019air qui pr\u00e9f\u00e8re ciseler les silences que brandir les gestes.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Le Todtenfeier <\/i>de Mahler : une c\u00e9r\u00e9monie fun\u00e8bre retenue<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La soir\u00e9e s\u2019ouvre dans une obscurit\u00e9 vibrante. L\u2019atmosph\u00e8re est imm\u00e9diatement saisissante : les fr\u00e9missements sourds des contrebasses posent un tapis d\u2019ombres, presque une r\u00e9miniscence du pr\u00e9lude de <\/span>La Walkyrie<\/span><\/em>. Ce n\u2019est pas un hasard. Mahler connaissait trop bien cette temp\u00eate souterraine de cordes graves pour ne pas l\u2019\u00e9voquer, consciemment ou non, dans ce tout premier cri symphonique. Hannu Lintu le sait aussi. Il demande aux violoncelles et aux contrebasses un souffle dense, solennel, creus\u00e9 dans la profondeur du bois.<\/span><\/p>

Au fil de cette marche fun\u00e8bre, l\u2019orchestre d\u00e9veloppe un chant noir et noble. Les cuivres grondent sans jamais vocif\u00e9rer. Les bois strient l\u2019air sans le percer. Lintu ma\u00eetrise chaque relief : la tension monte, la douleur se fait structure. On admire la pr\u00e9cision de l\u2019ensemble, l\u2019\u00e9l\u00e9gance presque sto\u00efque de cette mont\u00e9e vers l\u2019effroi. Quelques attaques restent incertaines, ici un appel de cor, l\u00e0 une entr\u00e9e fl\u00fbt\u00e9e, mais l\u2019\u00e9difice tient bon. La nervosit\u00e9 du d\u00e9but c\u00e8de peu \u00e0 peu \u00e0 une architecture ma\u00eetris\u00e9e.<\/span><\/p>

Il faut pourtant le dire : tout cela est trop sage. L\u00e0 o\u00f9 Mahler autorise l\u2019exc\u00e8s, le vertige, Lintu reste au seuil. Ce <\/span>Todtenfeier<\/span><\/em>, qu\u2019on attendait comme un rite de l\u2019\u00e2me, devient procession contr\u00f4l\u00e9e, sans d\u00e9bordement. L\u2019angoisse m\u00e9taphysique qui irrigue chaque mesure semble contenue, presque ass\u00e9ch\u00e9e par un souci de clart\u00e9 formelle. Le deuil est l\u00e0, mais l\u2019abandon manque. M\u00eame les chorales cuivr\u00e9es, nobles et amples, paraissent retenues. Le c\u0153ur bat, mais il ne se brise pas.<\/span><\/p>

On comprend ce choix :\u00a0<\/span>Todtenfeier<\/span><\/em>, au-del\u00e0 de sa partition, charrie un poids historique, symbolique, biographique. Mahler, tout juste trentenaire, compose cette \u0153uvre en 1888 dans une solitude peupl\u00e9e de spectres. Il songe \u00e0 sa propre mort, \u00e0 son cercueil orn\u00e9 de couronnes, \u00e0 la vacuit\u00e9 de l\u2019apr\u00e8s. Trois ans plus tard, il la joue au piano pour Hans von B\u00fclow, qui s\u2019\u00e9crie, accabl\u00e9 : \u00ab Si c\u2019est cela la musique, je n\u2019y comprends rien ! \u00bb Le choc est tel que Mahler renonce \u00e0 son projet pendant trois ans.<\/span><\/p>

Et pourtant, <\/span>Todtenfeier<\/span><\/em> ne meurt pas. En 1894, Mahler l\u2019int\u00e8gre \u00e0 sa Deuxi\u00e8me Symphonie<\/em>, comme premier mouvement, en faisant le prologue de la R\u00e9surrection. Il y ajoute la lumi\u00e8re, la foi, l\u2019hymne. Ce que l\u2019on entend \u00e0 Lahti, c\u2019est donc l\u2019origine nue, l\u2019enfantement douloureux de cette grande fresque spirituelle. Une \u0153uvre encore sans voix, sans r\u00e9ponse, mais d\u00e9j\u00e0 travers\u00e9e par la question du sens : y a-t-il une vie apr\u00e8s le cri ?<\/span><\/p>

Dans cette optique, la lecture de Lintu prend sens. Il pr\u00e9f\u00e8re la coh\u00e9rence \u00e0 l\u2019\u00e9clat, l\u2019ombre au feu. Les climax sont puissants, mais jamais d\u00e9cha\u00een\u00e9s. Le tempo reste tendu, jamais pr\u00e9cipit\u00e9. Le dernier spasme, celui que Mahler appelait \u00ab un tressaillement d\u2019horreur \u00bb, surgit dans les cordes basses avec une vigueur contenue, presque \u00e9l\u00e9giaque. C\u2019est beau, mais ce n\u2019est pas terrifiant. Un Mahler apollinien.<\/span><\/p>

Le public, attentif, semble suspendu \u00e0 ces derniers accords mineurs. Lorsque le silence s\u2019installe enfin, on sent que l\u2019\u00e9motion est l\u00e0, mais tenue, ma\u00eetris\u00e9e. <\/span>Todtenfeier<\/span><\/em>, ici, n\u2019est pas un rugissement. C\u2019est un miroir noir, inclin\u00e9 vers l\u2019ombre, dans lequel chacun per\u00e7oit une image trouble de son propre effacement. On aurait aim\u00e9 qu\u2019il tremble un peu plus.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\"Kullervo\" ou la trag\u00e9die fondatrice<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Si le <\/span>Todtenfeier<\/span><\/em> de Mahler fut un prologue sombre, tendu, sans \u00e9clats, le <\/span>Kullervo<\/span><\/em> de Sibelius, rarement donn\u00e9 en concert, mais excellemment servi au disque (ah ce premier enregistrement de Berglund avec Bournemouth !) s\u2019impose comme une \u00e9pop\u00e9e autonome, sauvage et indompt\u00e9e. Une saga finlandaise taill\u00e9e dans la roche, dans la langue rude du <\/span>Kalevala<\/span><\/em>, port\u00e9e par des forces telluriques plus que par des figures. Ni op\u00e9ra, ni cantate, ni symphonie, <\/span>Kullervo<\/span><\/em> est tout cela \u00e0 la fois, et plus encore : une naissance. Celle d\u2019un style. Celle d\u2019un imaginaire.<\/span><\/p>

\u00c0 seulement vingt-six ans, Sibelius compose cette \u0153uvre gigantesque, et la donne au monde en 1892. \u00c0 Lahti, elle r\u00e9sonne comme un retour aux sources. Le public l\u2019attend comme une parole fondatrice. Hannu Lintu, lui, la prend \u00e0 bras-le-corps, sans jamais la forcer.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Le choeur d'hommes YL (photo : SINFONIA LAHTI, ANTTI SIHLMAN)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Loviisa, l\u00e0 o\u00f9 Sibelius composa \"Kullervo\" (photo PR)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Le premier mouvement jaillit sans attendre. Tout y est martel\u00e9, rythm\u00e9, port\u00e9 par ce balancement typique de Sibelius, entre pas de danse et marche fun\u00e8bre. Lintu impose d\u2019embl\u00e9e un geste s\u00fbr. Il saisit la pulsation heurt\u00e9e, creuse les silences. Les cordes attaquent avec vigueur, les bois percent l\u2019espace, les fl\u00fbtes dessinent des \u00e9clats d\u2019oiseaux de l\u00e9gende.<\/span><\/p>

Tout bouge, oscille, palpite. L\u2019orchestre, encore en rodage dans Mahler, trouve ici son terrain. Les timbales grondent au loin comme une menace de guerre. On entend le pas du h\u00e9ros encore enfant, perdu dans le fracas du monde. C\u2019est brut, un peu aust\u00e8re, mais \u00e7a avance. On est d\u00e9j\u00e0 en Finlande. Et peut-\u00eatre dans une \u00e9pop\u00e9e qu’aurait pu entendre Tolkien, Howard Shore saura s’en souvenir au moment de composer la musique du Seigneur des Anneaux<\/em>.<\/span><\/p>

Le ton change, dans le deuxi\u00e8me mouvement, plus atmosph\u00e9rique. Lintu d\u00e9ploie un autre visage de Sibelius, celui du po\u00e8te narratif, celui qui laisse affleurer la brume sur la route. Rien de pittoresque ici, mais un lyrisme contenu, parcouru d\u2019\u00e9chos anciens. La musique s\u2019ouvre comme un paysage : les th\u00e8mes se succ\u00e8dent, sans se bousculer, comme des visions dans un long travelling cin\u00e9matographique. <\/span>L\u2019orchestre se fait subtil, les bois dessinent des arabesques, les cordes chantent avec retenue. On entend, dans les interstices, le murmure des for\u00eats, la plainte des vall\u00e9es. C\u2019est un voyage non pas g\u00e9ographique, mais int\u00e9rieur. Un chemin vers l\u2019ombre. <\/span>La fin est superbe : Lintu ose l\u2019extinction v\u00e9ritable. Le son s\u2019efface dans un pianissimo<\/em> extr\u00eame, presque irr\u00e9el. Un souffle. Le silence de la salle est total. On ne sait plus si l\u2019on est au concert ou en songe. C\u2019est cela, <\/span>Kullervo<\/span><\/em> : une immersion.<\/span><\/p>

C\u2019est ici que tout bascule. Le troisi\u00e8me mouvement est le c\u0153ur noir de l\u2019\u0153uvre, et peut-\u00eatre de tout le festival. Tout converge ici : le ch\u0153ur, les solistes, l\u2019orchestre, l\u2019histoire, le mythe, le drame. <\/span>L\u2019entr\u00e9e du Ch\u0153ur d\u2019hommes YL est un choc. C\u2019est une voix collective, profonde, archa\u00efque. Une voix de granit. Ils ne chantent pas : ils \u00e9noncent. Ils racontent. Ils sont le <\/span>Kalevala<\/span><\/em> incarn\u00e9. Dans leur bouche, le finnois devient\u00a0 chant sacr\u00e9. Sibelius ne les veut pas d\u00e9coratifs, mais oraculaires. Et c\u2019est ainsi qu\u2019ils apparaissent.<\/span><\/p>

Dav\u00f3ne Tines, en Kullervo, impose une pr\u00e9sence sombre, magn\u00e9tique. La voix est puissante, grave, mais ne cherche pas l\u2019h\u00e9ro\u00efsme : elle dit la douleur. Le finnois est correct, sans \u00eatre natif, mais le ton est juste. Face \u00e0 lui, Johanna Rusanen campe une s\u0153ur br\u00fblante, incandescente. Son timbre fend l\u2019orchestre. Dans ses rares interventions, elle dit tout : le d\u00e9sir, la peur, la honte.<\/span><\/p>

La sc\u00e8ne du viol, car c\u2019est bien de cela qu\u2019il s\u2019agit, est conduite avec une intensit\u00e9 saisissante. L\u2019orchestre devient temp\u00eate. Les cuivres mart\u00e8lent. Les cordes hurlent. Lintu m\u00e8ne tout cela sans hyst\u00e9rie, mais avec une implacable mont\u00e9e. Le cri est musical.<\/span><\/p>

Puis vient le d\u00e9sastre. Le chant s\u2019effondre. La s\u0153ur dispara\u00eet. Le cor lointain g\u00e9mit. Le ch\u0153ur psalmodie une mal\u00e9diction glac\u00e9e. On est au bord de l\u2019insoutenable, et pourtant tout reste digne. Pas d\u2019effet. Juste la v\u00e9rit\u00e9 nue d\u2019un mythe archa\u00efque. Lorsque le ch\u0153ur prof\u00e8re la mal\u00e9diction de Kullervo, l\u2019air se fend. On a l\u2019impression d\u2019avoir travers\u00e9 quelque chose. Une \u00e9preuve.<\/span><\/p>

Apr\u00e8s un tel sommet, le quatri\u00e8me mouvement pourrait sembler anecdotique. Il ne l\u2019est pas. Lintu y d\u00e9ploie un art du d\u00e9tail color\u00e9. Tout est net, vif, mordant. Les fanfares sonnent, les bois fusent, les rythmes claquent. C\u2019est un \u00e9pisode martial, mais jamais brutal.<\/span><\/p>

Les hautbois stridulent comme des fl\u00e8ches. Les fl\u00fbtes vol\u00e8tent. On entend une guerre pa\u00efenne, antique, sans h\u00e9ros ni victoire. Il y a du Wagner l\u00e0-dedans, un Wagner finlandais, moins l\u2019emphase.<\/span><\/p>

L’orchestre de Lahti brille : les bois sont splendides, les cordes nerveuses, les cuivres percutants. Rien ne d\u00e9borde. Tout est cisel\u00e9.<\/span><\/p>

La fin vient sans \u00e9clat. Sibelius ne cherche pas le pathos. Il veut l\u2019\u00e9pure. Lintu l\u2019a compris. Le dernier mouvement est une marche lente, grave, d\u00e9pouill\u00e9e. Une musique de glas.<\/span><\/p>

Les hommes du ch\u0153ur YL, seuls \u00e0 chanter, deviennent une sorte de ch\u0153ur antique. Ils accompagnent le suicide de Kullervo sans pathos, mais avec une noblesse bouleversante. Leurs voix, si puissantes quelques minutes plus t\u00f4t, sont maintenant des murmures. Le souffle de l\u2019apr\u00e8s.<\/span><\/p>

Lintu dirige ces derni\u00e8res pages comme un funambule. Il respire avec la musique. Il fait silence. Il laisse le n\u00e9ant advenir. Rien n\u2019est surjou\u00e9. Tout est vrai. Lorsque les derniers accords, d\u00e9sol\u00e9s, s\u2019\u00e9teignent, il ne reste que le silence.<\/span><\/p>

Un long silence.<\/span><\/p>

Puis le public respire. Et applaudit. Fort. Tr\u00e8s fort.<\/span><\/p>

On ne sait pas ce que l\u2019on vient de vivre, mais on sait que cela nous marquera.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Statue de Sibelius \u00e0 H\u00e4meenlinna, sa ville natale<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Vendredi 29 ao\u00fbt 2025<\/span><\/p>

Sinfonia Lahti<\/span><\/p>

Direction : <\/span>Hannu Lintu<\/span><\/p>

Soprano : <\/span>Miina-Liisa V\u00e4rel\u00e4<\/span><\/p>

T\u00e9nor : <\/span>Klaus Florian Vogt<\/span><\/p>

Basse : <\/span>Ain Anger<\/span><\/p>

Program:<\/span><\/p>

Jean Sibelius<\/strong>, <\/span>Suite Lemmink\u00e4inen<\/em><\/strong>, Op. 22<\/span><\/p>

– Lemmink\u00e4inen et les jeunes filles de l\u2019\u00eele<\/span><\/p>

– Le Cygne de Tuonela<\/span><\/p>

– Lemmink\u00e4inen \u00e0 Tuonela<\/span><\/p>

– Le Retour de Lemmink\u00e4inen<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

Richard Wagner,<\/span>\u00a0<\/span>Die Walk\u00fcre<\/span><\/em>, acte I<\/span><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\"Lemmink\u00e4inen\" : une suite en clairi\u00e8re obscure<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

C\u2019est \u00e0 un curieux miroir mythologique que nous convie cette deuxi\u00e8me soir\u00e9e : celui du h\u00e9ros finlandais Lemmink\u00e4inen face au destin des jumeaux wagn\u00e9riens, dans un arc narratif tendu entre naissance et amour, entre mort et r\u00e9surrection.<\/span><\/p>

La <\/span>Suite Lemmink\u00e4inen<\/span><\/em>, compos\u00e9e dans les ann\u00e9es 1890, est sans doute l\u2019\u0153uvre symphonique la plus ambitieuse des jeunes ann\u00e9es de Sibelius. Trop rarement jou\u00e9e dans son int\u00e9gralit\u00e9, elle incarne une Finlande encore r\u00eav\u00e9e, encore sauvage, dans un langage orchestral o\u00f9 percent \u00e0 la fois les sortil\u00e8ges de Wagner et l\u2019ombre des l\u00e9gendes du <\/span>Kalevala<\/span><\/em>.<\/span><\/p>

La soir\u00e9e s\u2019ouvre pourtant sur une interpr\u00e9tation \u00e9tonnamment sage. Le geste de Lintu est clair, attentif, bien cisel\u00e9, mais manque de cette s\u00e8ve, de ce sang qui ferait de cette bacchanale une vraie d\u00e9flagration. Les bois sont soyeux, les cordes souples, la p\u00e2te orchestrale s\u00e9duisante\u2026 mais le tout semble retenu, presque trop poli. Le h\u00e9ros mythique para\u00eet trop bien \u00e9lev\u00e9 pour s\u00e9duire une \u00eele enti\u00e8re. C\u2019est beau, c\u2019est limpide, mais sans la part d\u2019instinct, de fauve, de feu. Le d\u00e9part reste un pr\u00e9lude, \u00e9l\u00e9gant, mais un peu ti\u00e8de.<\/span><\/p>

Tout bascule avec le deuxi\u00e8me mouvement. Ce \u00ab\u00a0<\/span>Cygne<\/span> de Tuonela\u00a0\u00bb suspend litt\u00e9ralement le temps. La violoncelliste Aino-Maija Riutamaa de Mata chante sa longue ligne comme une m\u00e9lop\u00e9e fun\u00e8bre venue d\u2019un autre monde : le timbre est chaud, souverain, la respiration souveraine. En \u00e9cho, le cor anglais de Jukka Hirvikangas distille une puret\u00e9 qui fr\u00f4le l\u2019hallucination. Ce n\u2019est plus une pi\u00e8ce orchestrale, c\u2019est une pri\u00e8re. Lintu fait de ce po\u00e8me une lisi\u00e8re : celle du monde visible et de l\u2019autre rive. Tout devient rituel. Harpes, murmures de cordes, silences tendus : on sent que quelque chose se passe, et que le public le sait. L\u2019instant est suspendu. La magie op\u00e8re.<\/span><\/p>

Avec le troisi\u00e8me mouvement, toujours \u00e0 Tuonela, Sibelius s\u2019enfonce dans l\u2019invisible. Et Lintu l\u2019y suit, comme en transe. Le sol forestier fr\u00e9mit, les cordes fr\u00e9missent, les contrebasses soufflent comme des racines. On n\u2019entend plus une \u0153uvre, on entend une g\u00e9ologie, un monde souterrain, une nuit d\u2019\u00e9corce et de feuillage. La texture orchestrale se fait murmure, presque respiration de sous-bois. Le chef sculpte cette ombre avec un geste lent, habit\u00e9, presque chamanique : on pense \u00e0 V\u00e4in\u00e4m\u00f6inen, l\u2019ancien barde, Merlin de Finlande. Les bois g\u00e9missent \u00e0 peine, les cordes glac\u00e9es tintent comme des \u00e9chos de l\u2019au-del\u00e0. Pas de climax, pas d\u2019explosion. Seulement une pr\u00e9sence de mort, obs\u00e9dante. Le corps de Lemmink\u00e4inen g\u00eet au fond de Tuonela, et l\u2019orchestre nous y plonge sans un bruit. L\u2019un des plus beaux moments de la soir\u00e9e.<\/span><\/p>

Le dernier mouvement revient \u00e0 la lumi\u00e8re, mais sans fracas. Lintu choisit l\u2019\u00e9l\u00e9gance plut\u00f4t que la fureur, le panache plus que l\u2019h\u00e9ro\u00efsme. Les cuivres brillent, les cordes jaillissent, tout cela est bien \u00e9crit, bien jou\u00e9, mais un rien trop sage. Le retour du h\u00e9ros n\u2019a pas la folie d\u2019un triomphe, plut\u00f4t la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 d\u2019un clin d\u2019\u0153il. On pense \u00e0 Tcha\u00efkovski par moments, \u00e0 ses valses espi\u00e8gles, \u00e0 des danses de bal plus qu\u2019\u00e0 des chevauch\u00e9es. Le tout reste s\u00e9duisant, bien men\u00e9, mais il manque une once d\u2019ivresse. On sort de cette suite avec la sensation d\u2019un voyage intense\u2026 mais in\u00e9gal : les terres les plus profondes (Tuonela, surtout) ont davantage parl\u00e9 que les \u00e9clats narratifs.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
De gauche \u00e0 droite : Ain Anger (Hunding), Hannu Lintu (direction), Miina-Liisa V\u00e4rel\u00e4 (Sieglinde), Klaus Florian Vogt (Siegmund), apr\u00e8s leur triomphal Acte I de \"La Walkyrie\" au Sibelius Festival 2025 (photo : Sinfonia Lahti, Antti Sihlman)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\"La Walkyrie\", acte I : l'amour et la lame<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Changement d\u2019univers. Apr\u00e8s l\u2019\u00e9pure sylvestre, voici le drame. Trois chanteurs, un chef, un orchestre : et l\u2019on bascule dans une autre plan\u00e8te, o\u00f9 tout n\u2019est plus que souffle, d\u00e9sir, puissance, destin. Ce premier acte de <\/span>La Walkyrie<\/span><\/em>, donn\u00e9 en version de concert, appara\u00eet \u00e9tonnamment comme l\u2019un des sommets du festival : quelque chose s\u2019y produit ; l\u2019espace a chang\u00e9, le temps s\u2019est tendu, la salle est devenue un th\u00e9\u00e2tre d\u2019amour et de fatalit\u00e9.<\/span><\/p>

La baguette de Lintu ne dirige plus, elle incante. Chaque geste est pr\u00e9cis, chaque silence charg\u00e9, chaque reprise de souffle dramatique. Le chef n\u2019exalte pas la puissance brute : il cis\u00e8le les \u00e9lans, sculpte les tensions. L\u2019orchestre se mue en tissu chambriste d\u2019une grande fluidit\u00e9 : les bois caressent, les cordes murmurent, le drame monte sans jamais forcer. Lintu transforme le Sibelius Hall en antre mythologique : plus qu\u2019une lecture, c\u2019est une transfiguration.<\/span><\/p>

La voix de Klaus Florian Vogt est d\u2019une autre nature. On l\u2019a dit : ce n\u2019est pas un heldentenor<\/em> classique. Son timbre est clair, lumineux, presque ang\u00e9lique. Mais cette clart\u00e9 n\u2019exclut ni l\u2019\u00e9motion ni la ferveur. D\u00e8s ses premi\u00e8res notes, Vogt installe un Siegmund de cristal et de feu. Son \u00ab\u00a0<\/span>Winterst\u00fcrme\u00a0\u00bb<\/span> est d\u2019une puret\u00e9 inou\u00efe, un chant d\u2019amour suspendu, comme si Wagner lui-m\u00eame nous offrait son <\/span>Siegfried Idyll<\/span><\/em>\u2026 pour le fr\u00e8re. Chaque mot vibre. Chaque note touche juste. La salle retient son souffle.<\/span><\/p>

Face \u00e0 lui, Miina-Liisa V\u00e4rel\u00e4 incarne une Sieglinde fr\u00e9missante, fragile et forte \u00e0 la fois. Sa voix claire, intens\u00e9ment expressive, dit la blessure et l\u2019\u00e9lan, la peur et l\u2019\u00e9veil. Elle n\u2019imite rien : elle vit. Dans le duo d\u2019amour, la fusion des deux voix, tiss\u00e9e par la ligne du violoncelle, fait na\u00eetre une ivresse rare. L\u2019intimit\u00e9 de la sc\u00e8ne devient celle de nos c\u0153urs. L\u2019amour devient mythe.<\/span><\/p>

Et puis il y a Hunding. Froid, implacable, sculpt\u00e9 dans l\u2019ombre. Ain Anger lui donne une pr\u00e9sence d\u2019airain. Voix caverneuse, articulation parfaite, il fait peser le poids du destin sur chaque mot. Sa menace est sourde, constante, implacable. Le mal gronde sans \u00e9clat, mais il est l\u00e0, jusqu\u2019\u00e0 faire trembler le sol.<\/span><\/p>

La r\u00e9v\u00e9lation de l\u2019\u00e9p\u00e9e est un basculement. Lintu l\u00e2che les chiens de la musique : cuivres triomphants, cordes incandescentes, timbales en transe. Vogt atteint son sommet. Et le public explose : applaudissements spontan\u00e9s, ovation debout. En concert, c\u2019est rare. Mais l\u00e0, c\u2019est m\u00e9rit\u00e9. Car c\u2019\u00e9tait une sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra\u2026 sans d\u00e9cor, sans costumes, mais avec une intensit\u00e9 de th\u00e9\u00e2tre br\u00fblante. Lahti devient Bayreuth. Juste un instant. Mais un instant d\u2019\u00e9ternit\u00e9.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Soir\u00e9e de cl\u00f4ture : Samedi 30 ao\u00fbt 2025, 17h<\/span><\/p>

Sibelius Hall, Lahti<\/span><\/p>

Sinfonia Lahti<\/span><\/p>

Direction : Hannu Lintu<\/span><\/p>

Soprano : Karita Mattila<\/span><\/p>

Program:<\/span><\/p>

– Jean Sibelius : <\/strong><\/span>Karelia Suite<\/span><\/em>, Op. 11<\/span><\/strong><\/p>

\u2003\u2003\u2013 Intermezzo<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 Ballade<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 Alla marcia<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

– M\u00e9lodies orchestr\u00e9es (Jean Sibelius & Edvard Grieg)<\/strong><\/span><\/p>

\u2003\u2003Edvard Grieg :<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>Solvejgs Vuggevise\u00a0\u00bb<\/span>, Op. 23 n\u00b02<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>Jeg elsker dig\u00a0\u00bb<\/span> (orch. Max Reger), Op. 5 n\u00b03<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>En Svane\u00a0\u00bb<\/span>, Op. 25 n\u00b02<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>V\u00e5ren\u00a0\u00bb,<\/span>\u00a0Op. 33 n\u00b02<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

\u2003\u2003Jean Sibelius :<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>Kev\u00e4tlaulu\u00a0\u00bb<\/span> (\u00ab\u00a0Chant de printemps\u00a0\u00bb), Op. 16 (orchestral seul)<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>Illalle\u00a0\u00bb<\/span> (\u00ab\u00a0\u00c0 la soir\u00e9e\u00a0\u00bb), Op. 17 n\u00b06 (orch. Jussi Jalas)<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>Arioso\u00a0\u00bb<\/span>, Op. 3 n\u00b04<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>V\u00e5ren flyktar hastigt\u00a0\u00bb<\/span> (\u00ab\u00a0Le printemps s\u2019enfuit\u00a0\u00bb), Op. 13 n\u00b04<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 \u00ab\u00a0<\/span>Svarta rosor\u00a0\u00bb<\/span> (\u00ab\u00a0Roses noires\u00a0\u00bb), Op. 36 n\u00b01<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>

Jean Sibelius : <\/span>Symphonie n\u00b01<\/span><\/em> en mi mineur, Op. 39<\/span><\/strong><\/p>

\u2003\u2003\u2013 Andante ma non troppo \u2013 Allegro energico<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 Andante (ma non troppo lento)<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 Scherzo (Allegro)<\/span><\/p>

\u2003\u2003\u2013 Finale (Quasi una fantasia)<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\"Karelia\" : clarte du geste, \u00e9clat ma\u00eetris\u00e9<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La derni\u00e8re soir\u00e9e du festival s\u2019ouvre sur l\u2019une des pages les plus famili\u00e8res de Sibelius : sa <\/span>Karelia Suite<\/span><\/em>, donn\u00e9e ici dans une lecture pr\u00e9cise, tenue, presque fonctionnelle, mais non sans charme. L\u2019<\/span>Intermezzo<\/span> impose\u00a0 un tempo l\u00e9g\u00e8rement contenu. Le souffle martial est l\u00e0, sans forfanterie, comme poliment canalis\u00e9. Lintu, fid\u00e8le \u00e0 sa logique de clart\u00e9, choisit une battue lisible, sobre, qui privil\u00e9gie la coh\u00e9sion au panache.<\/span><\/p>

C\u2019est dans la <\/span>Ballade<\/span> que se r\u00e9v\u00e8le le c\u0153ur \u00e9motionnel de cette suite. Le timbre sombre du cor anglais, soutenu par un tapis de cordes onctueux, fait na\u00eetre un climat de douce m\u00e9lancolie, cette nostalgie finlandaise qui tient autant \u00e0 la lumi\u00e8re rasante qu\u2019aux silences du bois. La ligne reste tenue avec soin, sans pathos, mais avec tendresse. Ici encore, une certaine r\u00e9serve semble voulue, une retenue qui n\u2019est pas froideur (mais pudeur).<\/span><\/p>

La marche finale, <\/span>Alla marcia<\/span>, rel\u00e8ve avec \u00e9clat cette suite discr\u00e8te. Cuivres vifs, caisse claire alerte, \u00e9lans bien rythm\u00e9s : l\u2019effet est jubilatoire, presque triomphal. Une conclusion brillante pour une \u0153uvre sans pr\u00e9tention, mais servie avec coh\u00e9rence et raffinement. Rien d\u2019exalt\u00e9, mais une \u00e9l\u00e9gance nordique, franche, droite, sans d\u00e9bordement.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Des esquisses de Grieg \u00e0 l'incandescence de Sibelius : Karita Mattila, de la retenue \u00e0 l'\u00e9clat<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Karita Mattila (SINFONIA LAHTI, ILKKA SIITARI)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Au centre de cette soir\u00e9e, un cycle de m\u00e9lodies orchestr\u00e9es de Grieg et Sibelius, port\u00e9 par la soprano finlandaise Karita Mattila, impose une forme de gravit\u00e9 lumineuse. C\u2019est l\u00e0, sans doute, le vrai c\u0153ur battant de cette derni\u00e8re \u00e9tape.<\/span><\/p>

Mattila, immense voix dramatique, fait preuve d\u2019une gestion exemplaire de ses ressources. Dans les quatre lieder<\/em> de Grieg qui ouvrent la s\u00e9quence, elle choisit la retenue : chant clair, limpide, aux contours ma\u00eetris\u00e9s. Chaque phrase s\u2019\u00e9panouit avec naturel, mais l\u2019on devine en filigrane une part de puissance volontairement contenue. Il ne s\u2019agit pas encore d\u2019embraser, mais de sculpter, d\u2019installer une ligne.<\/span><\/p>

Entre Grieg et Sibelius, l\u2019orchestre s\u2019offre un interlude avec le \u00ab\u00a0<\/span>Kev\u00e4tlaulu\u00a0\u00bb<\/span> (\u00ab\u00a0<\/span>Chant du printemps\u00a0\u00bb<\/span>), sans voix. Une pi\u00e8ce de jeunesse, tendre, atmosph\u00e9rique, peinte dans les tons pastels d\u2019un nord qui s\u2019\u00e9veille. Lintu en souligne les miroitements et laisse respirer les timbres. On croit entendre fondre la derni\u00e8re neige dans les cordes moelleuses, ou percer les premiers chants d\u2019oiseaux dans les bois.<\/span><\/p>

Le retour de Mattila marque un tournant. D\u00e8s l\u2019\u00a0\u00bb<\/span>Arioso\u00a0\u00bb<\/span>, sa voix s\u2019ouvre dans les m\u00e9diums et les aigus avec une chaleur dor\u00e9e, une amplitude soudain offerte au public. Sans jamais forcer, elle emplit l\u2019espace. Il y a l\u00e0 une ma\u00eetrise, une autorit\u00e9 tranquille. Chaque mot p\u00e8se, chaque nuance a son poids. Elle n\u2019interpr\u00e8te pas : elle incarne.<\/span><\/p>

La mont\u00e9e en intensit\u00e9 trouve son sommet dans \u00ab\u00a0<\/span>Svarta Rosor\u00a0\u00bb<\/span> (\u00ab\u00a0<\/span>Roses noires\u00a0\u00bb<\/span>). C\u2019est dans cette page que Mattila lib\u00e8re totalement la pl\u00e9nitude de sa voix. Grave automnal, ligne suspendue, souffle long comme une douleur rentr\u00e9e : la m\u00e9lodie devient linceul. Par instants, on croit entendre des \u00e9chos des <\/span>Vier letzte Lieder<\/span><\/em> de Strauss, tant le timbre se fait profond, voil\u00e9, irradiant de tristesse contenue. C\u2019est une interpr\u00e9tation inoubliable. La salle retient son souffle, puis s\u2019incline.<\/span><\/p>

Mattila, g\u00e9n\u00e9reuse, offre en bis une derni\u00e8re chanson : \u00ab\u00a0<\/span>Var det en dr\u00f6m ?\u00a0\u00bb<\/span> (\u00ab\u00a0<\/span>\u00c9tait-ce un r\u00eave ?\u00a0\u00bb<\/span>) op. 37 n\u00b04 de Sibelius, une page plus simple, plus nue, chant\u00e9e avec une clart\u00e9 franche, presque candide. Elle quitte la sc\u00e8ne comme on ferme un livre : sensible, d\u00e9monstrative avec les membres de l’orchestre et le chef, qu’elle \u00e9treint avec \u00e9motion. Une grande dame.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Hannu Lintu (SINFONIA LAHTI, ILKKA SIITARI)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

La Symphonie n\u00b01 : jeunesse fougueuse, gravit\u00e9 en filigrane<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

La Premi\u00e8re Symphonie<\/em> de Sibelius occupe toute la seconde partie. \u0152uvre de jeunesse, certes, mais d\u00e9j\u00e0 habit\u00e9e par un feu qui cherche sa forme, un c\u0153ur inquiet.<\/span><\/p>

Lintu lance l\u2019<\/span>Andante ma non troppo – Allegro energico<\/span><\/em> avec un sens aigu de la dramaturgie. Le solo de clarinette initial, tout en solitude suspendue, trouve une voix poignante, avant que l\u2019orchestre n\u2019ouvre les vannes de l\u2019allegro<\/em>. Ce premier mouvement avance avec \u00e9nergie, l\u2019\u00e9lan est l\u00e0, les lignes sont claires. On per\u00e7oit les r\u00e9sonances des pages \u00e9piques entendues les jours pr\u00e9c\u00e9dents : <\/span>Kullervo<\/span><\/em>, <\/span>Lemmink\u00e4inen<\/span><\/em>. Les musiciens de Lahti mordent dans leurs traits, les cuivres rugissent sans d\u00e9bordement, les timbales soutiennent l\u2019\u00e9lan avec fi\u00e8vre. Les derni\u00e8res mesures sont cisel\u00e9es au rasoir.<\/span><\/p>

Mais le deuxi\u00e8me mouvement (<\/span>Andante, ma non troppo lento<\/span><\/em>) pose question. Sibelius indique \u00ab\u00a0<\/span>pas trop lent\u00a0\u00bb<\/span>, mais Lintu choisit un tempo tr\u00e8s \u00e9tir\u00e9, presque onirique. C\u2019est un r\u00eave d\u2019hiver, une marche dans la neige nocturne. Les cordes, les bois, tout y est feutr\u00e9, suspendu. De tr\u00e8s beaux moments \u00e9mergent : on touche parfois \u00e0 l\u2019immobile, au silence qui pr\u00e9c\u00e8de les \u00e9toiles. Mais l\u2019\u00e9quilibre de la forme s\u2019effiloche. Le fil se perd par endroits, comme s\u2019il s\u2019effa\u00e7ait dans un brouillard trop doux. La musique, trop ralentie, menace de se dissoudre dans l\u2019atmosph\u00e8re. Sibelius peut-il s’accommoder de la lenteur ?<\/span><\/p>

Le <\/span>Scherzo<\/span><\/em> reprend du nerf, sans retrouver cependant le tranchant que d\u2019autres chefs ont su tirer. Le tempo reste vif, mais le trait semble un peu \u00e9mouss\u00e9. On pense \u00e0 Osmo V\u00e4nsk\u00e4, dont les disques de r\u00e9f\u00e9rence, avec le m\u00eame orchestre de Lahti, offrent une vigueur mordante. Ici, l\u2019orchestre demeure propre, mais sans \u00e9clat d\u00e9moniaque. Le passage vers le <\/span>Finale<\/span><\/em>, murmur\u00e9, se r\u00e9v\u00e8le en revanche admirable de tension.<\/span><\/p>

Enfin, cette\u00a0\u00bbpresque fantaisie\u00a0\u00bb du dernier mouvement <\/span>prend des allures de m\u00e9ditation inqui\u00e8te. Le choral des cordes, sombre et diffus, ouvre comme un ciel de plomb. Le motif de timbales, le solo de clarinette, tout ram\u00e8ne \u00e0 l\u2019origine du cycle. Lintu souligne le poids du drame, ses forces souterraines. La musique semble vouloir sortir d\u2019un monde pour en rejoindre un autre, mais elle h\u00e9site. Sibelius cherche encore sa voix propre. Lintu en fait un parcours de gravit\u00e9, presque mahl\u00e9rien dans les ombres, plus sib\u00e9lien dans les silences. Mais parfois, l\u00e0 encore, le tempo trop \u00e9tir\u00e9 alourdit la tension.<\/span><\/p>

La fin, en mi<\/em> mineur, avec ses descentes abruptes, ses silences coupants, ne s\u2019\u00e9l\u00e8ve pas en apoth\u00e9ose. Plut\u00f4t un refus de conclure, une incertitude jet\u00e9e comme une derni\u00e8re question. Le public attend un instant avant d\u2019applaudir. Le silence en dit long.<\/span><\/p>

\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Porvoo, haut lieu de la jeunesse de Sibelius, atmosph\u00e8re de fin d'\u00e9t\u00e9 (photo PR)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\u00c9pilogue d'un festival : au bord du silence<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Au terme de cette soir\u00e9e, et de cette \u00e9dition 2025 du Festival Sibelius,  le sentiment dominant n\u2019est pas celui d\u2019un feu d\u2019artifice. Plut\u00f4t celui d\u2019un lent brasier. La vraie incandescence se trouve ailleurs : dans les chants de Mattila, dans le Cygne de Tuonela<\/em>, dans la Walkyrie<\/em> \u00e9tincelante de la veille.<\/span><\/p>\n

La Premi\u00e8re Symphonie,<\/em> pourtant bien ex\u00e9cut\u00e9e, laisse une impression plus ambivalente : trop lourde, trop repli\u00e9e, pour achever l\u2019\u00e9difice avec \u00e9clat. <\/span>Et pourtant, en sortant dans la nuit moite, les reflets du lac, la bruine fine, tout semble dire une chose : l\u2019automne est l\u00e0. Le festival aussi entre dans sa propre saison int\u00e9rieure.<\/span><\/p>\n

D\u2019un soir \u00e0 l\u2019autre, du mythe au chant, de la parole \u00e0 l\u2019ombre, ce festival trace un voyage au c\u0153ur du Nord. Lintu, pour sa premi\u00e8re ann\u00e9e \u00e0 Lahti, pose les fondations d\u2019un souffle nouveau : attentif, grave, soucieux des transitions. Ce n\u2019est pas un coup d\u2019\u00e9clat : c\u2019est une germination.<\/span><\/p>\n

Et l\u2019on peut \u00e9crire, en refermant ces pages : l<\/span>e vent n’a pas souffl\u00e9 fort \u00e0 Lahti. Mais il a souffl\u00e9 juste.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Les autres articles<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t <\/div>\n\n
\n\t\t\t\t\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"PITTSBURGH\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, SHOSTAKOVICH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, LUCERNE FESTIVAL 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Two storms in D minor At the KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"PITTSBURGH\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Deux temp\u00eates en r\u00e9 mineur Au KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Mahler\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

Mahler at the Concertgebouw: A Review of the RCO’s Chief Conductors Edition<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tGustav Mahler – The Chief Conductors Edition Royal Concertgebouw Orchestra – RCO Live...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"BERLINER\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

BERLINER PHILHARMONIKER, MAHLER, KIRILL PETRENKO, LUCERNE FESTIVAL 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tGenesis of Mahler\u2019s Ninth in Toblach, at the heart of the Dolomites At the Lucerne Festival, Kirill...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"ORCHESTRE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE BERLIN, MAHLER, KIRILL PETRENKO, FESTIVAL DE LUCERNE 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tGen\u00e8se de la 9e de Mahler au coeur des Dolomites Au Festival de Lucerne, Kirill Petrenko et le...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"A\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tLa maison o\u00f9 Sibelius composa \u00ab\u00a0Kullervo\u00a0\u00bb \u00e0 Loviisa Quelque chose a vibr\u00e9, doucement, sur les rives...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"ENCOUNTERS\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

ENCOUNTERS AT THE EDGE OF THE NORTH – SIBELIUS FESTIVAL 2025 LAHTI<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tStatue of Sibelius, Loviisa, Finland The 2025 Sibelius Festival in Lahti unfolded as a triptych...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"LUCERNE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : MIRROR OF THE WORLDS<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Under the baton of Riccardo Chailly, the opening concert of the 2025...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"LUCERNE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : LE MIROIR DES MONDES<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Sous la baguette de Riccardo Chailly, le concert d\u2019ouverture du...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n <\/div>\n\n\t\t\t <\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La maison o\u00f9 Sibelius composa \u00ab\u00a0Kullervo\u00a0\u00bb \u00e0 Loviisa Quelque chose a vibr\u00e9, doucement, sur les rives du Nord. Un souffle de d\u00e9but d\u2019automne, une musique lente, un peuple d\u2019ombres et de voix. \u00c0 Lahti, ce n\u2019\u00e9tait pas un festival comme les autres : c\u2019\u00e9tait un passage, un seuil, une \u00e9coute du silence. Ni fastes ni […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3513,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-3554","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerts-classiques"],"yoast_head":"\nlahti festival sibelius hannu lintu<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"hannu lintu au festival Sibelius de Lahti, un \u00e9v\u00e9nement, un dialogue entre compositeurs et mythes, dans une salle sublime\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pulsations.art\/en\/festival-sibelius-2025-lahti\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"lahti festival sibelius hannu lintu\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"hannu lintu au festival Sibelius de Lahti, un \u00e9v\u00e9nement, un dialogue entre compositeurs et mythes, dans une salle sublime\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/pulsations.art\/en\/festival-sibelius-2025-lahti\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"pulsations.art\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-08-30T20:30:10+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-09-01T18:13:51+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1440\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"pulsations.art\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"pulsations.art\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"26 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"pulsations.art\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c\"},\"headline\":\"A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025\",\"datePublished\":\"2025-08-30T20:30:10+00:00\",\"dateModified\":\"2025-09-01T18:13:51+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/\"},\"wordCount\":4871,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg\",\"articleSection\":[\"Concerts classiques\"],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/\",\"name\":\"lahti festival sibelius hannu lintu\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2025-08-30T20:30:10+00:00\",\"dateModified\":\"2025-09-01T18:13:51+00:00\",\"description\":\"hannu lintu au festival Sibelius de Lahti, un \u00e9v\u00e9nement, un dialogue entre compositeurs et mythes, dans une salle sublime\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/08\\\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg\",\"width\":1440,\"height\":2560},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/festival-sibelius-2025-lahti\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/\",\"name\":\"pulsations.art\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#organization\",\"name\":\"pulsations.art\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/05\\\/logo-pulsations-noir.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/05\\\/logo-pulsations-noir.png\",\"width\":180,\"height\":97,\"caption\":\"pulsations.art\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c\",\"name\":\"pulsations.art\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"pulsations.art\"},\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/pulsations.art\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/en\\\/author\\\/pulsations-art\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"lahti festival sibelius hannu lintu","description":"hannu lintu au festival Sibelius de Lahti, un \u00e9v\u00e9nement, un dialogue entre compositeurs et mythes, dans une salle sublime","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/pulsations.art\/en\/festival-sibelius-2025-lahti\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"lahti festival sibelius hannu lintu","og_description":"hannu lintu au festival Sibelius de Lahti, un \u00e9v\u00e9nement, un dialogue entre compositeurs et mythes, dans une salle sublime","og_url":"https:\/\/pulsations.art\/en\/festival-sibelius-2025-lahti\/","og_site_name":"pulsations.art","article_published_time":"2025-08-30T20:30:10+00:00","article_modified_time":"2025-09-01T18:13:51+00:00","og_image":[{"width":1440,"height":2560,"url":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"pulsations.art","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"pulsations.art","Est. reading time":"26 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/"},"author":{"name":"pulsations.art","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/person\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c"},"headline":"A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025","datePublished":"2025-08-30T20:30:10+00:00","dateModified":"2025-09-01T18:13:51+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/"},"wordCount":4871,"publisher":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg","articleSection":["Concerts classiques"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/","url":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/","name":"lahti festival sibelius hannu lintu","isPartOf":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg","datePublished":"2025-08-30T20:30:10+00:00","dateModified":"2025-09-01T18:13:51+00:00","description":"hannu lintu au festival Sibelius de Lahti, un \u00e9v\u00e9nement, un dialogue entre compositeurs et mythes, dans une salle sublime","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/#primaryimage","url":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg","width":1440,"height":2560},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/pulsations.art\/festival-sibelius-2025-lahti\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/pulsations.art\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#website","url":"https:\/\/pulsations.art\/","name":"pulsations.art","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/pulsations.art\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#organization","name":"pulsations.art","url":"https:\/\/pulsations.art\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/logo-pulsations-noir.png","contentUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/logo-pulsations-noir.png","width":180,"height":97,"caption":"pulsations.art"},"image":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/person\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c","name":"pulsations.art","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g","caption":"pulsations.art"},"sameAs":["http:\/\/pulsations.art"],"url":"https:\/\/pulsations.art\/en\/author\/pulsations-art\/"}]}},"rttpg_featured_image_url":{"full":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg",1440,2560,false],"landscape":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg",1440,2560,false],"portraits":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-scaled.jpg",1440,2560,false],"thumbnail":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-169x300.jpg",169,300,true],"large":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-576x1024.jpg",576,1024,true],"1536x1536":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-864x1536.jpg",864,1536,true],"2048x2048":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-1152x2048.jpg",1152,2048,true],"trp-custom-language-flag":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/photo-statue-sibelius-loviisa-1-7x12.jpg",7,12,true]},"rttpg_author":{"display_name":"pulsations.art","author_link":"https:\/\/pulsations.art\/en\/author\/pulsations-art\/"},"rttpg_comment":0,"rttpg_category":"<a href=\"https:\/\/pulsations.art\/en\/category\/concerts-classiques\/\" rel=\"category tag\">Concerts classiques<\/a>","rttpg_excerpt":"La maison o\u00f9 Sibelius composa \u00ab\u00a0Kullervo\u00a0\u00bb \u00e0 Loviisa Quelque chose a vibr\u00e9, doucement, sur les rives du Nord. Un souffle de d\u00e9but d\u2019automne, une musique lente, un peuple d\u2019ombres et de voix. \u00c0 Lahti, ce n\u2019\u00e9tait pas un festival comme les autres : c\u2019\u00e9tait un passage, un seuil, une \u00e9coute du silence. Ni fastes ni…","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3554","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3554"}],"version-history":[{"count":69,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3554\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3650,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3554\/revisions\/3650"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3513"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3554"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3554"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3554"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}