{"id":3751,"date":"2026-09-05T16:30:15","date_gmt":"2026-09-05T14:30:15","guid":{"rendered":"https:\/\/pulsations.art\/?p=3751"},"modified":"2026-09-05T18:14:47","modified_gmt":"2026-09-05T16:14:47","slug":"pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pulsations.art\/en\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/","title":{"rendered":"PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026"},"content":{"rendered":"
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Deux temp\u00eates en r\u00e9 mineur<\/span><\/em><\/p>

Au KKL, Alexandre Kantorow, Manfred Honeck et le Pittsburgh Symphony Orchestra ont b\u00e2ti la soir\u00e9e sur une seule tonalit\u00e9. Le Premier Concerto de Brahms y devient un drame symphonique tenu par la narration ; la Cinqui\u00e8me de Chostakovitch cesse d’\u00eatre une confession pour devenir une chronique russe, un roman national. Refus du pathos, legato souverain, architecture implacable. Et pour finir, un lever de soleil de Grieg que le lac semblait avoir dict\u00e9. Une le\u00e7on d’intelligence.<\/span><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Lucerne Festival \/ Jeudi 3 septembre 2026<\/p>

Kultur und Kongresszentrum Luzern (KKL)<\/p>

Pittsburgh Symphony Orchestra<\/p>

Direction : Manfred Honeck<\/p>

Piano : Alexandre Kantorow<\/p>

Johannes Brahms, Concerto pour piano n\u00b0 1<\/em> en r\u00e9<\/em> mineur, op. 15<\/strong><\/p>

Dmitri Chostakovitch, Symphonie n\u00b0 5<\/em> en r\u00e9<\/em> mineur, op. 47<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

R\u00e9<\/i> mineur : la tonalit\u00e9 comme th\u00e8se<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Il faut rendre justice aux programmateurs. R\u00e9unir dans une m\u00eame soir\u00e9e le Premier Concerto<\/em> de Brahms et la Cinqui\u00e8me<\/em> de Chostakovitch rel\u00e8ve d’une pens\u00e9e musicale, et cette pens\u00e9e tient dans deux mots : r\u00e9<\/em> mineur. La tonalit\u00e9 n’est pas ici une co\u00efncidence de catalogue. Depuis Mozart, depuis le Requiem<\/em> et le Don Giovanni<\/em>, depuis surtout ce vide bourdonnant sur lequel s’ouvre la Neuvi\u00e8me<\/em> de Beethoven, le r\u00e9<\/em> mineur est devenu la tonalit\u00e9 du commencement dans le chaos, celle des \u0153uvres qui posent une question \u00e0 laquelle elles devront r\u00e9pondre en majeur. Le r\u00e9<\/em> mineur est un proc\u00e8s. On y entre coupable et l’on attend le verdict.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Brahms le savait mieux que personne. Son concerto s’ouvre sur une p\u00e9dale de timbales et des trilles de cordes qui citent presque litt\u00e9ralement le vide beethov\u00e9nien, et pendant vingt-cinq minutes le premier mouvement ne cesse d’\u00eatre une gigantesque variation sur ce commencement. Chostakovitch le savait aussi : sa Cinqui\u00e8me<\/em> commence par des canons anguleux, en r\u00e9<\/em> mineur, et se termine en r\u00e9<\/em> majeur dans une clameur triomphale dont on discute encore la sinc\u00e9rit\u00e9. Deux \u0153uvres, deux jeunes hommes en danger, deux tonalit\u00e9s identiques et deux verdicts oppos\u00e9s. Chez Brahms, le majeur final est une lib\u00e9ration intime. Chez Chostakovitch, il est un communiqu\u00e9 officiel dont chacun, dans la salle de 1937, savait qu’il fallait l’applaudir. Voil\u00e0 le programme. Rarement une affiche de tourn\u00e9e aura offert au critique une th\u00e8se aussi nette : la m\u00eame tonalit\u00e9, le m\u00eame trajet formel du mineur vers le majeur, et deux si\u00e8cles qui n’en font pas le m\u00eame usage.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ajoutons un troisi\u00e8me terme, moins visible et pourtant d\u00e9cisif : les deux \u0153uvres sont des symphonies contrari\u00e9es. Le concerto de Brahms fut d’abord une sonate pour deux pianos, puis une \u00e9bauche de symphonie, avant que le jeune homme n’ose plus. La Cinqui\u00e8me<\/em> de Chostakovitch fut \u00e9crite apr\u00e8s le retrait de la Quatri\u00e8me<\/em>, symphonie interdite d’elle-m\u00eame, retir\u00e9e des r\u00e9p\u00e9titions \u00e0 l’automne 1936 et qui attendrait 1961 pour \u00eatre cr\u00e9\u00e9e. Deux symphonies emp\u00each\u00e9es, deux d\u00e9tours, et un r\u00e9<\/em> mineur qui, chaque fois, dit la contrainte.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\u00ab Terriblement difficile et grand \u00bb (Brahms \u00e0 Clara Schumann)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Il faut rappeler d’o\u00f9 vient cette musique, parce que sa violence ne s’explique pas autrement. F\u00e9vrier 1854 : Robert Schumann se jette dans le Rhin. Brahms a vingt ans, il accourt \u00e0 D\u00fcsseldorf, il s’installe aupr\u00e8s de Clara, il vit deux ann\u00e9es dont il ne parlera jamais. La sonate pour deux pianos qu’il entreprend alors ne tient pas dans ses mains. Il la transforme en \u00e9bauche de symphonie, s’effraie de son audace, recule, et finit par en tirer un concerto, faute d’oser le genre qui l’attend et qu’il n’affrontera qu’en 1876. Cr\u00e9ation \u00e0 Hanovre le 22 janvier 1859, Joachim au pupitre, le compositeur au clavier. Cinq jours plus tard, Leipzig siffle. Brahms \u00e9crit \u00e0 Joachim qu’il recommencera, que c’est la seule mani\u00e8re d’apprendre. Il avait vingt-cinq ans. De cette g\u00e9n\u00e9alogie tourment\u00e9e, l’\u0153uvre garde une singularit\u00e9 que les interpr\u00e8tes affrontent chacun \u00e0 leur mani\u00e8re : la partie de piano ne domine jamais. Elle lutte. La vieille formule qui d\u00e9crit l’ouvrage comme un concerto pour orchestre et piano dit vrai, et c’est exactement le parti que prennent Kantorow et Honeck.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Kantorow : le r\u00e9cit contre le monument<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

          L’exposition orchestrale s’installe au large. Honeck ne presse rien et laisse les cordes de Pittsburgh d\u00e9ployer une sonorit\u00e9 pleine, charnelle, g\u00e9n\u00e9reuse, sans jamais forcer les timbales dans un tonnerre gratuit. L’atmosph\u00e8re est fun\u00e8bre et le climat beethov\u00e9nien s’impose d’embl\u00e9e : nous sommes dans une variation sur le vide, et l’on n’en sortira pas. Les ambitions symphoniques du jeune Brahms cr\u00e8vent le rituel du concerto ; le chef ne fait rien pour les dissimuler, et c’est d\u00e9j\u00e0 une prise de position.<\/p>\n

            Entre alors le piano, qui ne cherche pas \u00e0 briller. Il s’impose. Il livre bataille \u00e0 des forces titanesques et ne l’emporte que par la t\u00e9nacit\u00e9. Alexandre Kantorow a le poids de son qu’il faut, une main droite ample, une capacit\u00e9 rare \u00e0 faire sonner les octaves comme une masse orchestrale plut\u00f4t que comme une prouesse. Mais son vrai talent est ailleurs : il converse. Les grandes p\u00e9riodes en r\u00e9<\/em> mineur deviennent des dialogues avec les violoncelles (remarquables), presque chor\u00e9graphiques, le clavier et les cordes se passant la phrase comme deux danseurs se passent un geste. Une r\u00e9serve, la seule : la main gauche se fait par instants d\u00e9j\u00e0 mani\u00e9r\u00e9e, ces basses roul\u00e9es appuient une carrure qui n’en demandait pas tant. C’est le revers d’une lecture qui refuse le monumental et cherche partout le r\u00e9cit.<\/p>\n

            Et quel r\u00e9cit ! Il y a dans ce premier mouvement des moments de valse qu’on jurerait berlioziens, une id\u00e9e fixe qui tourne comme dans la Fantastique<\/em>, des errances harmoniques qui ruinent le pr\u00e9tendu classicisme du jeune Brahms. Elle n\u2019est pas si classique, cette musique-l\u00e0. Elle divague, elle se cherche, elle \u00e9choue par endroits et c’est ce qui la rend bouleversante. Schumann n’est jamais loin, pr\u00e9sence vivante plut\u00f4t qu’ombre tut\u00e9laire, et l’on comprend en \u00e9coutant Honeck que le concerto est aussi un tombeau : la musique d’un jeune homme qui a vu un ma\u00eetre sombrer et qui compose contre cette image. Le chef, romantique s’il en est, tient tout cela avec une clart\u00e9 de direction qui ne recouvre jamais le soliste. Les nuances restent lisibles jusque dans les tutti<\/em>. Dans une salle aussi impitoyable que le KKL, l’exploit m\u00e9rite d’\u00eatre not\u00e9.<\/p>\n

            Puis Honeck prend le temps d’un silence. Ce silence entre le premier et le deuxi\u00e8me mouvement, que tant de confr\u00e8res escamotent par crainte de la toux, devient ici une respiration voulue, presque une liturgie. L’Adagio qui en sort m\u00e9ritait cette pr\u00e9paration. Brahms avait inscrit sur le manuscrit, au-dessus du th\u00e8me, les mots Benedictus qui venit in nomine Domini<\/em>, et il confia \u00e0 Clara qu’il peignait l\u00e0 son doux portrait : chant d’amour fondu dans les cordes, piano avan\u00e7ant timidement, violons rarement entendus si retenus. Quintessence. Un paysage de lagune grise, un air rar\u00e9fi\u00e9, une beaut\u00e9 qui suffoque \u00e0 force de retenue. Les contrebasses, dignes d’\u00e9loges, portent l’harmonie comme une houle lointaine. Dans les grands accords, le langage pianistique de Kantorow sonne \u00e9tonnamment moderne, exp\u00e9rimental presque, jusqu’\u00e0 une suspension finale, toute tristanienne, qui ouvre sur autre chose que Brahms. Ailleurs, une ampleur plus classique, des inflexions tendres que l’on reconna\u00eetra un jour chez le Dvo\u0159\u00e1k du Nouveau Monde<\/em> : ce n’est pas un hasard si un orchestre am\u00e9ricain trouve l\u00e0 ses couleurs natives.<\/p>\n

            Le finale<\/em>, attaqu\u00e9 sans pause, tambour battant. Le contraste voulu par Brahms explose : regain d’optimisme des cuivres, vivacit\u00e9 stup\u00e9fiante du pianiste, prises de risque \u00e0 chaque page. Rondo calqu\u00e9 sur le Troisi\u00e8me Concerto<\/em> de Beethoven, mineur converti en majeur par conqu\u00eate, avec ce fugato<\/em> d’esprit bachien qui rappelle o\u00f9 Brahms allait chercher sa discipline. C’est le mouvement le plus beethov\u00e9nien de l’\u0153uvre, et Kantorow y trouve un \u00e9clat conqu\u00e9rant, une tonalit\u00e9 martiale que l’orchestre soutient sans jamais l’\u00e9craser. Miracle de proportion : cette masse sonore capable d’imposer sa puissance se fait chambriste dans les \u00e9pisodes virtuoses, comme si quinze musiciens jouaient pour un seul. Les derniers accords, pastoraux, victorieux, d’une l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 voltigeante, sonnent la lib\u00e9ration. Tout le concerto \u00e9tait une narration ; la fin en est la r\u00e9solution, la r\u00e9ponse exacte \u00e0 l’angoisse du premier mouvement.<\/p>\n

            La salle se l\u00e8ve, reconnaissance d’une lecture qui a pens\u00e9 l’\u0153uvre…<\/p>\n

         Le bis de Kantorow r\u00e9v\u00e8le une fois encore \u00e0 quel point l\u2019\u00e9criture de Brahms peut \u00eatre \u00e9loign\u00e9e de l\u2019image classique que le clich\u00e9 a pu laisser. L\u2019Intermezzo<\/em> en la<\/em> majeur, op. 118 n\u00b0 2 est tout en d\u00e9licatesse, mais travers\u00e9 d\u2019une \u00e9motion tr\u00e8s romantique, avec ses d\u00e9tours errants, presque schumanniens, qui donnent \u00e0 la musique une qualit\u00e9 \u00e9trangement insaisissable. Rien de rigide ici, rien du Brahms aust\u00e8re : la pi\u00e8ce se d\u00e9ploie avec une tendresse extraordinaire, une simplicit\u00e9 apparente qui dissimule un monde int\u00e9rieur d\u2019une remarquable intensit\u00e9. Une tr\u00e8s belle mani\u00e8re de clore la soir\u00e9e.<\/p>\n

            Ce pianiste pense en r\u00e9cits.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

\u00ab Une r\u00e9ponse pratique et cr\u00e9atrice d'un artiste sovi\u00e9tique \u00e0 une juste critique \u00bb<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0La formule n’est pas de Chostakovitch. Elle parut dans un journal de Leningrad et le compositeur, prudent, la laissa dire. Il faut mesurer ce qu’elle recouvre. Le 28 janvier 1936, la Pravda<\/em> publie \u00ab Le chaos remplace la musique \u00bb, article anonyme dont on sait qu’il avait l’aval du sommet, ex\u00e9cution en r\u00e8gle de Lady Macbeth de Mtsensk<\/em>. Chostakovitch a vingt-neuf ans, il est l’enfant prodige de la musique sovi\u00e9tique, et il devient du jour au lendemain un formaliste, ce qui, dans la langue de l’\u00e9poque, d\u00e9signe un homme dont on peut disposer. Il retire sa 4th Symphony<\/em> des r\u00e9p\u00e9titions \u00e0 l’automne. Elle attendra 1961. Il compose alors la Cinqui\u00e8me<\/em>, cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Leningrad le 21 novembre 1937 par Evgueni Mravinski, jeune chef que personne n’attendait l\u00e0. Le public pleure. Certains t\u00e9moins parlent d’une ovation d’une demi-heure. La grande terreur bat son plein, les arrestations se comptent par centaines de milliers, et une salle enti\u00e8re applaudit une symphonie qui finit dans la clameur. Toute l’histoire de l’interpr\u00e9tation de cette \u0153uvre tient dans la lecture de cette clameur. Triomphe sinc\u00e8re d’un artiste r\u00e9concili\u00e9, ou jubilation forc\u00e9e sous la menace, cette \u00ab r\u00e9jouissance sous la matraque \u00bb dont parle le t\u00e9moignage contest\u00e9 de Volkov ? La question a nourri cinquante ans de pol\u00e9miques et elle a fini par appauvrir l’\u00e9coute, en r\u00e9duisant une symphonie de cinquante minutes \u00e0 un probl\u00e8me de sinc\u00e9rit\u00e9. Manfred Honeck d\u00e9place le centre de gravit\u00e9, et c’est l\u00e0 que sa soir\u00e9e devient exemplaire.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Honeck : la symphonie comme chronique<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\u00a0<\/p>

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Rappelons qui dirige. Manfred Honeck est n\u00e9 en 1958 \u00e0 Nenzing, dans le Vorarlberg, \u00e0 quelques kilom\u00e8tres de la fronti\u00e8re suisse ; il a \u00e9t\u00e9 altiste des Wiener Philharmoniker avant de passer au pupitre, il a dirig\u00e9 Pittsburgh depuis 2008, et son contrat vient d’\u00eatre prolong\u00e9 jusqu’\u00e0 des horizons que peu de chefs am\u00e9ricains connaissent. Cette biographie s\u2019entend. L’homme qui a jou\u00e9 les l\u00e4ndler<\/em> de Bruckner et de Mahler de l’int\u00e9rieur du pupitre d’altos entend la Cinqui\u00e8me<\/em> de Chostakovitch comme un descendant de cette tradition, et il en tire une lecture que ni la sentimentalit\u00e9 russe ni l’analyse froide ne r\u00e9sument. Sa Cinqui\u00e8me<\/em> prend les dimensions d’une fresque. La symphonie cesse d’\u00eatre la confession d’un individu pour devenir la chronique d’un pays, un roman national o\u00f9 se lit l’\u00e9tat d’une Russie devenue URSS. Cette dimension collective fait toute la hauteur de sa direction, et elle \u00e9claire chacun de ses choix.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 M\u00eame tonalit\u00e9 que le concerto, m\u00eame attaque, et l’inqui\u00e9tude s’installe d\u00e8s les premi\u00e8res mesures. Ce qui frappe d’abord, c\u2019est le refus du pathos. L\u00e0 o\u00f9 tant de chefs alourdissent les canons initiaux pour en faire un manifeste, Honeck leur donne de l’allant, une dynamique, un legato<\/em> qu’on croyait impossible dans cette \u00e9criture anguleuse. Tout devient lisible. Sinistre beaut\u00e9 de ce premier mouvement, et d’embl\u00e9e une dimension visuelle, cin\u00e9matographique, qui s’impose \u00e0 l’auditeur : rues moscovites d\u00e9sert\u00e9es, fantomatiques, brumeuses, un film noir avant le film noir, un plan-s\u00e9quence sur une ville qui retient son souffle. C’est beau, et rien n’est plaqu\u00e9. Honeck raconte, toujours. L’accelerando<\/em> central annonce d\u00e9j\u00e0 la course-poursuite du finale<\/em> et organise le chaos avec une brillance mahl\u00e9rienne : marche triomphale ou parade de menaces spectaculaires, on ne sait plus, et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que veut la partition. Les derniers accords font mourir les cuivres dans la vague menace d’une surveillance bureaucratique, comme si la musique savait qu’on l’\u00e9coutait. Ma\u00eetrise de l’architecture : le mouvement tient debout parce que chaque \u00e9pisode sait d’o\u00f9 il vient.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Le Scherzo<\/em> est le plus mahl\u00e9rien de l’\u0153uvre, et Honeck ne s’en prive pas. Ces fl\u00fbtes ! Ce basson goguenard \u00e0 souhait, moqueur, ironique ! Ce sens de la m\u00e9canique de pantin d\u00e9sarticul\u00e9, que la gestuelle du chef mime litt\u00e9ralement, \u00e9paules et poignets en avant, comme s’il actionnait des fils. Fanfare grotesque, valse risible, violon solo faussement gracieux de David McCarroll : ce mouvement est la f\u00eate des solistes, et la fl\u00fbte de Pittsburgh y est admirable. Honeck fait entendre dans les basses une lourdeur bruckn\u00e9rienne assum\u00e9e, celle des danses populaires de l’Autriche profonde dont Bruckner comme Mahler tiraient leur ironie et leur tendresse. Voil\u00e0 la cl\u00e9 de toute sa lecture : l’Autrichien de Nenzing conna\u00eet d’instinct la source dont Chostakovitch, par Mahler, a h\u00e9rit\u00e9, et il la fait remonter \u00e0 la surface. Ce Scherzo cesse d’\u00eatre une caricature sovi\u00e9tique pour redevenir ce qu’il est, une danse villageoise qui a mal tourn\u00e9.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Avant le Largo, un tr\u00e8s long silence encore. Le chef l’impose, la salle le tient, et cette fois le silence est un \u00e9v\u00e9nement musical. Puis sa main gauche se met \u00e0 mimer le violon, doigts recourb\u00e9s, poignet vibrant, comme pour tirer physiquement le son des cordes : l’altiste dirige de l’int\u00e9rieur sa p\u00e2te orchestrale. Ce qui suit est un chant de d\u00e9ploration au souffle immense. Legato, ampleur, pianissimi<\/em> de violons \u00e0 r\u00eaver, sostenuto<\/em> cisel\u00e9s, tapis sonores \u00e0 peine susurr\u00e9s. Chostakovitch a supprim\u00e9 les cuivres de ce mouvement et divis\u00e9 les cordes ; Honeck exploite cette rar\u00e9faction jusqu’\u00e0 la limite du silence. On est seul face \u00e0 la menace. La fin, plus apais\u00e9e, plus lumineuse, ne dissipe rien : elle constate. On songe au Mravinski de Helsinki en 1961, dont nous parlions ici m\u00eame il y a peu, r\u00e9f\u00e9rence absolue de ce que peut cette musique lorsqu’elle refuse de consoler. Honeck console, et pourtant il ne ment pas. La nuance est mince ; elle fait toute la diff\u00e9rence entre un chef et un ex\u00e9cutant.<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Le finale<\/em>, encha\u00een\u00e9, retrouve la course-poursuite et ce sens du legato<\/em> dans l’\u00e9criture des archets qui restera la signature de la soir\u00e9e. Les marches sourdes et mena\u00e7antes du premier mouvement reviennent, le film noir avec elles. Et voil\u00e0 que passent, dans les cuivres, des \u00e9chos de Boris Godounov<\/em>. Citation, hommage, r\u00e9miniscence, peu importe le mot : Chostakovitch r\u00e9orchestrera l’op\u00e9ra de Moussorgski deux ans plus tard, et l’on n’entend pas ces cloches et ces fanfares sans songer \u00e0 ce que raconte Boris<\/em>. Le Temps des Troubles. La Russie sans tsar l\u00e9gitime, livr\u00e9e aux imposteurs. L’usurpateur qui r\u00e8gne par la peur et l’enfant assassin\u00e9 qui revient dans ses nuits. Le peuple qui acclame et qui se tait. Le parall\u00e8le est saisissant, et Honeck en fait le c\u0153ur de sa lecture : la Cinqui\u00e8me<\/em> devient une m\u00e9ditation historique, une question pos\u00e9e \u00e0 la Russie sur ce qui, chez elle, revient toujours. Le climax prend alors une tout autre valeur. Apoth\u00e9ose ambigu\u00eb, lourde, martel\u00e9e de coups de cymbales qui scandent une destin\u00e9e implacable, avec quelque chose des derniers coups de marteau de la Sixi\u00e8me<\/em> de Mahler, ce r\u00e9 majeur ne cherche ni \u00e0 convaincre ni \u00e0 ironiser. Il tombe. Le triomphe final, ici, \u00e9chappe \u00e0 l’alternative \u00e9cul\u00e9e du sinc\u00e8re et du forc\u00e9. Il est historique. Il est ce qui arrive aux peuples avant d’arriver aux hommes.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\u00a9 Pulsations.art<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Un matin au Maroc, vu de Lucerne<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\u00a0 Le bis fut le Matin<\/em> de Peer Gynt<\/em>, et il fallait oser apr\u00e8s la grima\u00e7ante Cinqui\u00e8me<\/em>. Tout le legato romantique du chef s’y retrouve, dans un son presque wagn\u00e9rien et pourtant tr\u00e8s suisse, tr\u00e8s pastoral, avec par instants l’illusion d’entendre du Beethoven, celui de la Pastorale<\/em> et de ses bois qui s’appellent. Le d\u00e9cor y est pour quelque chose. La salle de Jean Nouvel pos\u00e9e sur le lac, le Pilate au fond, la lumi\u00e8re de septembre encore chaude sur les quais : l’architecture de Lucerne colore l’\u00e9coute, et il faudra \u00e9crire un jour sur ce que ce lieu fait aux \u0153uvres qu’on y donne. Rappelons enfin que ce Matin<\/em> est cens\u00e9 peindre une aube au Maroc, au quatri\u00e8me acte de la pi\u00e8ce d’Ibsen, et que Grieg y a mis, \u00e0 la place du d\u00e9sert, toute la lumi\u00e8re des fjords. La musique n’a jamais peint que ce que le compositeur avait sous les yeux\u2026<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Apr\u00e8s deux temp\u00eates en r\u00e9<\/em> mineur, un lever de soleil en mi majeur, sur un lac suisse, au nom d’un d\u00e9sert africain. Le programme avait pos\u00e9 une question ; la r\u00e9ponse est venue par la bande, dans un bis de six minutes. Le Pittsburgh Symphony Orchestra, \u00e0 quelques jours du terme de sa quarante-cinqui\u00e8me tourn\u00e9e internationale, quitte l’Europe sur une soir\u00e9e qui restera. Et l’on se prend \u00e0 songer, en sortant sur les quais dans la douceur de la nuit suisse, que Brahms et Chostakovitch ont tous deux compos\u00e9 leur r\u00e9<\/em> mineur \u00e0 l’\u00e2ge o\u00f9 l’on ne sait pas encore si l’on survivra \u00e0 ce qu’on a \u00e9crit.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t

Les autres articles<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t <\/div>\n\n
\n\t\t\t\t\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"PITTSBURGH\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, SHOSTAKOVICH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, LUCERNE FESTIVAL 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Two storms in D minor At the KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"PITTSBURGH\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Deux temp\u00eates en r\u00e9 mineur Au KKL, Alexandre Kantorow, Manfred...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Mahler\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

Mahler at the Concertgebouw: A Review of the RCO’s Chief Conductors Edition<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tGustav Mahler – The Chief Conductors Edition Royal Concertgebouw Orchestra – RCO Live...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"BERLINER\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

BERLINER PHILHARMONIKER, MAHLER, KIRILL PETRENKO, LUCERNE FESTIVAL 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tGenesis of Mahler\u2019s Ninth in Toblach, at the heart of the Dolomites At the Lucerne Festival, Kirill...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"ORCHESTRE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE BERLIN, MAHLER, KIRILL PETRENKO, FESTIVAL DE LUCERNE 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tGen\u00e8se de la 9e de Mahler au coeur des Dolomites Au Festival de Lucerne, Kirill Petrenko et le...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"A\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

A LA LISI\u00c8RE DES MONDES : LE FESTIVAL SIBELIUS DE LAHTI 2025<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tLa maison o\u00f9 Sibelius composa \u00ab\u00a0Kullervo\u00a0\u00bb \u00e0 Loviisa Quelque chose a vibr\u00e9, doucement, sur les rives...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"ENCOUNTERS\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

ENCOUNTERS AT THE EDGE OF THE NORTH – SIBELIUS FESTIVAL 2025 LAHTI<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tStatue of Sibelius, Loviisa, Finland The 2025 Sibelius Festival in Lahti unfolded as a triptych...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"LUCERNE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : MIRROR OF THE WORLDS<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Under the baton of Riccardo Chailly, the opening concert of the 2025...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n
\n\t
\n\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"LUCERNE\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t<\/a>\n\t\t\t\t
<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t\t
\n\t\t\t\t

LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA – BOULEZ \/ MAHLER – RICCARDO CHAILLY : LE MIROIR DES MONDES<\/a><\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\tPierre Boulez (1925-2016) \u00a9 DR Sous la baguette de Riccardo Chailly, le concert d\u2019ouverture du...\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\tRead the review<\/a>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n <\/div>\n\n\t\t\t <\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Deux temp\u00eates en r\u00e9 mineur Au KKL, Alexandre Kantorow, Manfred Honeck et le Pittsburgh Symphony Orchestra ont b\u00e2ti la soir\u00e9e sur une seule tonalit\u00e9. Le Premier Concerto de Brahms y devient un drame symphonique tenu par la narration ; la Cinqui\u00e8me de Chostakovitch cesse d’\u00eatre une confession pour devenir une […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":3753,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"set","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-3751","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerts-classiques"],"yoast_head":"\npittsburgh orchestra chostakovitch kantorow<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Au Festival de Lucerne 2026, le Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck et Alexandre Kantorow affrontent Brahms et Chostakovitch.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pulsations.art\/en\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"pittsburgh orchestra chostakovitch kantorow\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Au Festival de Lucerne 2026, le Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck et Alexandre Kantorow affrontent Brahms et Chostakovitch.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/pulsations.art\/en\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"pulsations.art\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-09-05T14:30:15+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-09-05T16:14:47+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1707\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"pulsations.art\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"pulsations.art\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"17 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"pulsations.art\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c\"},\"headline\":\"PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026\",\"datePublished\":\"2026-09-05T14:30:15+00:00\",\"dateModified\":\"2026-09-05T16:14:47+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/\"},\"wordCount\":3500,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg\",\"articleSection\":[\"Concerts classiques\"],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/\",\"name\":\"pittsburgh orchestra chostakovitch kantorow\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg\",\"datePublished\":\"2026-09-05T14:30:15+00:00\",\"dateModified\":\"2026-09-05T16:14:47+00:00\",\"description\":\"Au Festival de Lucerne 2026, le Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck et Alexandre Kantorow affrontent Brahms et Chostakovitch.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-US\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/09\\\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg\",\"width\":1707,\"height\":2560,\"caption\":\"Lucerne Festival: Sommer-Festival 2026 | 03.09.2026 | Pittsburgh Symphony Orchestra 1 | Alexandre Kantorow, Manfred Honeck Copyright: \u00a9 Manuela Jans\\\/ Lucerne Festival\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/\",\"name\":\"pulsations.art\",\"description\":\"\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"en-US\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#organization\",\"name\":\"pulsations.art\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/05\\\/logo-pulsations-noir.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/05\\\/logo-pulsations-noir.png\",\"width\":180,\"height\":97,\"caption\":\"pulsations.art\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c\",\"name\":\"pulsations.art\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"en-US\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"pulsations.art\"},\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/pulsations.art\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/pulsations.art\\\/en\\\/author\\\/pulsations-art\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"pittsburgh orchestra chostakovitch kantorow","description":"Au Festival de Lucerne 2026, le Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck et Alexandre Kantorow affrontent Brahms et Chostakovitch.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/pulsations.art\/en\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"pittsburgh orchestra chostakovitch kantorow","og_description":"Au Festival de Lucerne 2026, le Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck et Alexandre Kantorow affrontent Brahms et Chostakovitch.","og_url":"https:\/\/pulsations.art\/en\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/","og_site_name":"pulsations.art","article_published_time":"2026-09-05T14:30:15+00:00","article_modified_time":"2026-09-05T16:14:47+00:00","og_image":[{"width":1707,"height":2560,"url":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"pulsations.art","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Written by":"pulsations.art","Est. reading time":"17 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/"},"author":{"name":"pulsations.art","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/person\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c"},"headline":"PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026","datePublished":"2026-09-05T14:30:15+00:00","dateModified":"2026-09-05T16:14:47+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/"},"wordCount":3500,"publisher":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg","articleSection":["Concerts classiques"],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/","url":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/","name":"pittsburgh orchestra chostakovitch kantorow","isPartOf":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg","datePublished":"2026-09-05T14:30:15+00:00","dateModified":"2026-09-05T16:14:47+00:00","description":"Au Festival de Lucerne 2026, le Pittsburgh Symphony Orchestra, Manfred Honeck et Alexandre Kantorow affrontent Brahms et Chostakovitch.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-US","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/#primaryimage","url":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg","contentUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg","width":1707,"height":2560,"caption":"Lucerne Festival: Sommer-Festival 2026 | 03.09.2026 | Pittsburgh Symphony Orchestra 1 | Alexandre Kantorow, Manfred Honeck Copyright: \u00a9 Manuela Jans\/ Lucerne Festival"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/pulsations.art\/pittsburgh-symphony-orchestra-brahms-chostakovitch-alexandre-kantorow-manfred-honeck-festival-de-lucerne-2026\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/pulsations.art\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"PITTSBURGH SYMPHONY ORCHESTRA, BRAHMS, CHOSTAKOVITCH, ALEXANDRE KANTOROW, MANFRED HONECK, FESTIVAL DE LUCERNE 2026"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#website","url":"https:\/\/pulsations.art\/","name":"pulsations.art","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/pulsations.art\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-US"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#organization","name":"pulsations.art","url":"https:\/\/pulsations.art\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/logo-pulsations-noir.png","contentUrl":"https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/logo-pulsations-noir.png","width":180,"height":97,"caption":"pulsations.art"},"image":{"@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/logo\/image\/"}},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/pulsations.art\/#\/schema\/person\/d900033b6864acc6f3e85fdb2ecc5a0c","name":"pulsations.art","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-US","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/83c151c80e4b17aa694be74c3f8fbaf921f7a5b4af0b637b82e1b4ba766e6c15?s=96&d=mm&r=g","caption":"pulsations.art"},"sameAs":["http:\/\/pulsations.art"],"url":"https:\/\/pulsations.art\/en\/author\/pulsations-art\/"}]}},"rttpg_featured_image_url":{"full":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg",1707,2560,false],"landscape":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg",1707,2560,false],"portraits":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-scaled.jpg",1707,2560,false],"thumbnail":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-200x300.jpg",200,300,true],"large":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-683x1024.jpg",683,1024,true],"1536x1536":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-1024x1536.jpg",1024,1536,true],"2048x2048":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-1366x2048.jpg",1366,2048,true],"trp-custom-language-flag":["https:\/\/pulsations.art\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/260903_pittsburgh1_honeck_kantorow_c_manuelajans_lucernefestival_klein-5-8x12.jpg",8,12,true]},"rttpg_author":{"display_name":"pulsations.art","author_link":"https:\/\/pulsations.art\/en\/author\/pulsations-art\/"},"rttpg_comment":0,"rttpg_category":"<a href=\"https:\/\/pulsations.art\/en\/category\/concerts-classiques\/\" rel=\"category tag\">Concerts classiques<\/a>","rttpg_excerpt":"\u00a9 Manuela Jans\/Festival de Lucerne Deux temp\u00eates en r\u00e9 mineur Au KKL, Alexandre Kantorow, Manfred Honeck et le Pittsburgh Symphony Orchestra ont b\u00e2ti la soir\u00e9e sur une seule tonalit\u00e9. Le Premier Concerto de Brahms y devient un drame symphonique tenu par la narration ; la Cinqui\u00e8me de Chostakovitch cesse d’\u00eatre une confession pour devenir une…","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3751","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3751"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3751\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3787,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3751\/revisions\/3787"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3753"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3751"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3751"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/pulsations.art\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3751"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}